|融合“和、汉、洋”的日本明治诗歌( 二 ) |诗歌|晚翠|明治|岛崎藤村|近代

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▲《破戒》（资料图片）
比晚翠小一岁的岛崎藤村则是与夏目漱石、森鸥外并称的日本近代文豪，很多国内的读者认识他，多半源于他那部带有自传性质的小说《破戒》。不过，岛崎是以诗人的身份登上文坛的。
有意思的是，岛崎和晚翠两人虽同为浪漫主义诗派，但却各有风姿，一般认为土井晚翠的诗风悲壮雄浑，善用汉诗文调，多歌咏历史英雄。而与之相对，岛崎藤村是歌咏恋爱的高手，用词清新文雅，歌风婉约，擅长借用日本和歌传统的七五调。
1897年，岛崎出版了他的处女诗集《嫩菜集》，共收录51首诗歌，诗中对恋爱的渴望反映了青春和时代的心声，颇受社会欢迎。与北村透谷的厌世相比，岛崎藤村这组诗歌讴歌自然和恋情，具有积极的青春浪漫主义色彩，成为日本近代诗歌发轫期恋爱题材的代表作。有的学者甚至认为，《嫩菜集》宣告了日本近代抒情诗的成立。此后，在不到四年的时间里，岛崎又相继出版了《夏草》《扁舟》和《落梅集》等浪漫主义色彩浓郁的抒情诗集。
如日本近代抒情诗的名作、收录于《嫩菜集》中的爱情诗篇《初恋》：
记得苹果树下初次相遇/你刚刚挽起少女的发髻/头顶的花梳很美/如花儿一样的你//你伸出纤柔白皙的手/把苹果塞入我怀里/泛着红晕的秋果/她的滋味，是初恋的甜蜜//我情不自禁靠近你，轻声叹息/拂动你温柔的青丝/那一刻，爱之杯盏/斟满你的情意，让我心醉神迷//苹果林的树下/那弯弯的小道，是谁踏出足迹？/你羞涩地问我/那时的情景，我又怎能忘记！
这首诗歌采用传统七五调，感情细腻、富有节奏感。共分为四段，由回忆开启，层层推进，渐次展示初恋的甜蜜与苦涩。诗歌中的恋爱也以西方近代价值观念下的爱情为参照。而且，与土井晚翠雄浑阳刚的诗风相比，岛崎藤村的诗情和内容更接近女性的温柔与细腻，与此对应，语言风格上岛崎的诗风更加靠近传统的和歌，使用的语言也借用了许多和歌文学中的雅语。
不过，作为汉学修养深厚的明治文人，岛崎藤村后期的诗作不自觉地呈现出汉文学的因素。如收录于岛崎最后一部诗集《落梅集》中的名作《千曲川旅情之歌》，开篇写道：“小诸古城外，浮云游子哀。 ”此中自可见李白《送友人》中“浮云游子意”的影子。
总之，被誉为日本浪漫主义诗坛双璧的土井晚翠和岛崎藤村，他们的诗风虽然相对,歌咏内容虽然有别，但二者相似之处也很多。其中之一就是，两者诗文中都有多元化的文学和文化要素：既有西方近代文学的影响，也有日本传统和歌文学（日本和歌的生成过程中汉文化的因素至关重要，这已成为学界的共识）以及汉文学（汉诗）的因素，他们的文学都可被视为一种综合性的文学、多元文化内共生的文学。
多元文化内共生的明治诗歌
多元文化内共生的现象，实则也是日本明治时代多种文化（古今/东西）冲突、变异、融合与共生的表征及结果。就日本的诗歌而言，也不仅限于土井晚翠和岛崎藤村的诗歌，而是具有一种共通性的特征。
刊行于1882年（明治十五年）的《新体诗抄》，被誉为日本新体诗的起点以及近代翻译诗集的三座高峰之一。该书分为三个部分：序言，译诗15首，模仿创造诗4首。作者分别是社会学教授外山正一（1848—1900）、植物学教授矢田部良吉（1852—1899）以及哲学副教授井上哲次郎（1855—1944）。他们虽然都不是我们现在所理解的文学家或诗人，但三人都通晓西洋诗歌、和歌以及汉诗，是真正具备东西方修养和世界视野的学者。在《新体诗抄》的序言中，他们虽主张，在语言上“用今之语” ，在形式上不必拘泥于传统的七五调而要创造新的自由格律，但《新体诗抄》在诗歌的创作和翻译实践中主要依赖的句调依然是日本和歌传统的“七五调” 。此外，外山氏在本书的序言中说传统诗歌不能表达“连续的思想”的同时，也提出“雅俗无别，和汉洋融合，只为让读者理解”的主张。