海特曾提到过一套由波洛克所刻的11个印版 ， 鲁本·卡迪什（Reuben Kadish）实验性的印制了它们 。 1945年 ， 波洛克将这些印版带到他的谷仓工作室 。 1966 年 ， 也就是他去世十年后 ， 在那里重新发现了11个印版中的九个 。 1969 年 ， 李·克拉斯纳（Lee Krasner）将它们连同卡迪什的版画一起捐给了MoMA 。

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波洛克 ， 《无题版5和6》 ， 约1944–1945 ， MoMA藏
这组作品的非凡之处在于：波洛克在海特的怂恿下 ， 从四面八方攻击印版 ， 边走边转动 ， 产生了一幅全面的图像 ， 在1944年 ， 这对他来而言全新的探索 ， 也将成为他1947至1950年典型作品的开端 。 第一组版画可以看到波洛克在油漆方面的实验；第二组似乎在尝试像米罗等欧洲画家学习 。 到了最后一组“无题 ， 第5和第6号”（Plate for Untitled 5 and 6 ， MoMA馆藏） ， 波洛克最终将线视为封闭的、一种具有自身原理的形式 ， 并模糊了图形和土地的界限 。

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波洛克 ， 《无题6》 ， 约1944–1945 ， 1967年印制 ， MoMA藏
在波洛克去世前一年的一篇文章中 ， 海特描述了波洛克给他讲的方法 。 “他有一种在自己设计的网络中巡航的感觉 ， 如同在盘旋的飞机上俯览风景 ， 纵深移动 。 ”他可能谈论的是《整整五寻》（Full Fathom Five） ， 海特也明白 ， 波洛克的版画和滴画之间的联系——他的滴画以一种开放的姿态完成的 ， 而版画是通过抵抗金属阻力的运动完成的 。 波洛克在 “Atelier 17”学到的东西还包括欺骗的艺术和有条不紊的混乱 。

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波洛克在纽约斯普林斯的工作室地板 。 这是他从1946年到1953年的绘画表现的结果 。
在学生去世三十年后 ， 海特说 ， “波洛克总是声称他有两个大师：本顿和我 。 ”波洛克在艺术学校的教授、美国画家托马斯·哈特·本顿（Thomas Hart Benton）曾教过他绘画的规则 ， 海特则鼓励他打破它们 。但海特却逐渐被遗忘 ， 这也容易理解：海特只是以版画闻名；而波洛克的版画仍然鲜为人知 。在美国艺术史的书写透着沙文主义 ， 海特因为是欧洲人 ， 更为被忽略 ， 但他确实需要记住 。
注：本文编译自《阿波罗杂志》5月号 ， 作者为查尔斯·达文特（Charles Darwent）

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