|《爱，死亡和机器人》推出原版小说：各具魅力的剧集与小说 |爱|死亡和机器人|小说_文化

最近，网飞（Netflix）出品的剧集《爱，死亡和机器人》第三季上线，第三季共包含《三个机器人：人类居所》《糟糕旅程》《恰是那台机器脉冲的颤跳》《迷你亡灵之夜》《杀戮小队》《虫群》《梅森的老鼠》《被埋葬的穹顶大厅》《吉巴罗》九个故事。目前，《爱，死亡和机器人》在豆瓣评分为8.5分，共计18万人参与评分。
《爱，死亡和机器人》自2019年首播以来，一直被给予很高的期待，这部剧集由《死侍》导演蒂姆·米勒和《七宗罪》《消失的爱人》导演大卫·芬奇监制。《爱死机》精湛逼真的动画制作技艺和富有冲击力的视觉表达给人鲜明的第一印象，但最终成就它的则是一部部极大地拓展了我们认知的边界、将人类目光引向宏大、辽阔的宇宙或进入到某一深邃的哲学思索中的科幻小说。关于什么样的小说能改编出伟大的影视作品这一议题总是充满争议，马尔克斯就认为，一流的小说往往很难成就一流的电影，但《爱死机》所使用的原著小说文本立意如何、思考深度如何、文字是否深邃优美，在极为注重想象力、精炼又常忠实于原著的动画呈现中，几乎一览无余。
5月，译林出版社也推出了《爱死机》官方授权的“爱，死亡和机器人”系列小说，共包含两部小说集：《爱，死亡和机器人1》收录了第一季中的16部作品；《爱，死亡和机器人2&3》收录了第二季和刚上映的第三季共17部作品。

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从原版小说中可以发现， 33个故事的创作者囊括了许多活跃在科幻界的大咖，如美国科幻与奇幻作家协会前主席——雨果奖和轨迹奖得主约翰·斯卡尔齐，《爱死机》第二季的《自动化客服》改编自他的短篇小说；第二季中被认为是最出彩的一部《溺水的巨人》是“赛博朋克流派文学导师”J.G.巴拉德的作品；首位华裔“雨果奖”“星云奖”双冠作家刘宇昆的《狩猎愉快》为《爱死机》增填了足量的东方色彩；第94届奥斯卡最佳动画短片奖获得者——西班牙导演阿尔贝托·米尔戈全权负责的两部作品《证人》与《吉巴罗》均有摄人心魄的魅力。
《爱死机》的总导演蒂姆·米勒称，原著故事就好比天堂的海滩上既独特又美丽的贝壳，当你获得一枚足够璀璨的贝壳时，会有足够的信心知道它能够打动观众，因而“改编的过程只有乐趣、没有压力” ，所要思考的也仅仅是“用最佳的方式改编到新的媒体，并专注于图像的部分” 。这看似是一番客套的自谦，但看完《爱死机》的所有剧集就会发现，有些小说的影视化改编时，当有一个足够精彩的文本时，制作团队的确不必再做更多革新。
最明确的案例是第二季中《溺亡的巨人》。这个故事有些克苏鲁神话的意味，以第一人称讲述一尊有着骇人尺寸的巨人的尸体突然出现在海岸上，人群从惊悚、敬畏、到慢慢爬到他身上探索、随意涂鸦、到罔顾，而最后巨人的尸体也被分割切块，最终散落于城市各处的故事。
在充满血腥、暴力、奇观的《爱死机》故事序列中，这个故事显得平静又哀伤，简单的场景，第一人称思辨的、诗一样的语言时刻提醒着观众去注意溺亡的巨人的象征性与寓言性，它以自身的消逝和磨损摹仿了历史上存在过的一切伟大的艺术、伟大的文明的消亡。
巴拉德以极为细密的语言编织着这个幻境的每一个细节，在制作出一个具体的视觉对应物之前，读者已经完全被说服并严重沉沦于其中，巴拉德几乎是强迫着读者去思考，他称巨人是一种类似的绝对真理造就的世界， “这个巨人绝对存在，让我们对自己这个相似绝对的世界有了一丝见解，在这个世界里，海滩上的参观者只是不尽完美、微不足道的复制品。 ”他说“巨人被毁的形象含有一种绝对的孤独，仿佛一艘船被抛弃在空旷的海滩上，几乎没有海浪的声音，他的脸也化作一张显得精疲力竭且无能为力的面具。 ”巴拉德的语言太有力量，他文字中不断出现的“绝对”是一种对于事物不容置疑的终极解释，他撼动并说服了所有阅读的人，其中就包括最终将文字捏塑为形象的人。