|神游化迹一一当代创新实力派画家李志钦国画作品欣赏( 二 ) |大写意|艺术家|美术|艺术史

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(七十四)现在画画的人思想很复杂，但画的画很简单，画里没有东西，一眼就可以望穿。画面要有矛盾，在画中要制造矛盾，解决矛盾，达到画面的和谐。画面不能平铺直叙，缺少穿插变化，缺少笔墨矛盾。这样的作品就没有难度、深度，更没有玩味的东西，从而也就打动不了人。 (2001年和学生谈艺)

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(七十五)改革开放后美术界早期旅美的三位人物;丁绍光，是个大忽悠，只能忽悠老美。袁运生艺术无创造无个性可言，只是体制内的寄生虫。陈丹青早期绘画虽然有些特色，但后期江郎才尽，没有任何发展。所以陈的绘画在艺术史上无地位可言，但是他是一个思想家、艺术批评家，他的立言和吴冠中同样可以载入艺术史册。他们俩是美术界唯一敢言说真话的人士。凭这一点他们二人会在中国美术史中留下浓重的一笔，至今无人可替代他俩所做出的贡献。 (2021年12月和林经文先生谈陈丹青)

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(七十六)我很喜欢八大山人的画。八大的画纯粹是玩笔墨，是一种消遣，文人趣味很浓。他学董其昌，但比董画的到味，树、山形的画法很讲究，有构成，用笔很简，很少。画面留白很多，但不显的花、乱，山很立体，有光感，很现代。距今400多年了，还是很超前，不过时，好像是现代人的作品。反之现在画传统的、文人画的作品，好像是不知名古人的作品，离我们很远。 (2002年和学生谈艺)

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(七十七)贾又幅80年代的太行山水画很有新意，有生活，有力度，笔墨和地貌特证结合的很到位。虽然有设计、有构成，但很和诣，太行山的精神面貌得到了完整的表述。但是，现在贾又福为了更加强化自己的艺术风格与语言，没有在中国画本质要素笔墨上下功夫，而是过度的去强调构成、设计、装饰效果。设计味太浓了，其艺术就显的假、不真实，就显的做作，不自然，会伤了中国画的元气。任何事物都有它的科学规律可寻，艺术更不例外。任何艺术都是主观的高度表现，都有设计，构成的因素，但要看不出设计的痕迹，一味的人为设计就会降低艺术的格调与品味，使中国画变成了工艺装饰品。 (2002年和友人谈艺)

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(七十八)画画不能太随意，随意不等于草率。草率就是败笔多。人人都可以随意的去画，但每笔都要成形，成为艺术。艺术的最高境界是随意，就是随心所欲。随意不是放任自由，太随意了就是草率，没有章法。要善于经营，先有经管、设计，然后打破设计、打破固有模式，达到艺术的自由王国(2002年和学生谈艺)

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(七十九)画面的形式感很重要，它是决定这幅画成功与否的关键。不管你怎样去画，传统的、现代的、抽象的、最后都要归结到形式感上去。没有形式就没有冲击力，就没有号召力，也就没有自己的艺术语言和符号。当然，中国画里笔墨很重要，但笔墨要为形式感服务，用笔墨去表现各种各样的形式感。也可以说;用各种各样的笔墨去表述形式感。 (2002年和学生谈艺)