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妙品 | 大师临帖：让你看看，米芾的影子
清代张照行书《临米芾苕溪诗帖卷》，纸本44.6×404.1cm ，台北故宫博物院藏。
【释文】
松竹留因夏，溪山去为秋。
久赓白雪咏，更度采菱讴。
缕玉鲈堆案，团金橘满洲。
水宫无限景，载与谢公游。
半岁依修竹，三时看好花。
懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。
主席多同好，群峯伴不哗。
朝来还蠹简，便起故巢嗟。
仕倦成流落，游频惯转蓬。
热来随意住，凉至逐缘东。
入境亲疎集，他乡彼此同。
暖衣兼食饱，但觉愧粱鸿。
旅食缘交驻，浮家为兴来。
句留荆水话，襟向卞峯开。
过剡如寻戴，游梁定赋枚。
渔歌堪画处，又有鲁公陪。
密友从春拆，红薇过夏荣。
团枝殊自得，顾我若含情。
漫有兰随色，宁无石对声。
却怜皎皎月，依旧满船行。
款署
米芾诗帖。
臣张照敬临。
张照（1691-1745），字得天，号泾南，天瓶居士，上海松江人。乾隆时大书法家，常为乾隆皇帝代笔，擅长行楷书，是“馆阁体”能手。康熙四十八年（1709）进士，官至刑部尚书，卒年五十五，谥文敏。性地高明，深通释典，诗多禅语。
张照书法赵孟頫、董其昌，继乃出入颜真卿、米芾；天骨开张，气魄浑厚，布白疏朗闲逸，结体峭劲险绝，而且醇厚敦朴的笔致，也令人扼腕叹服。
张照书法虽然早年学董其昌，同时得母舅王鸿绪亲授；后又学米芾，并受赵孟頫较大影响。但不一意守师法，而是努力创新，特别是率真之作，更显得变化多端，精彩动人。
张照于康熙四十八年（1709）十九岁时中进士，康熙五十四年（1715）二十五岁时入直南书房，其后在康熙、雍正、乾隆三帝身边三十年，大部分时间在京为官。张照以书法知名，特别是在雍正、乾隆朝，逐渐成为朝体书风的代表。在著录及传世的张照书作中临帖之作占有很大的比例，其临帖的历程、对象、观念及方法等颇值得关注，从其临帖之路可窥见康乾时期帖学书家学习书法的状况、临帖观念、方法以及对待临作的态度。
张照所临摹过的书家情况大致梳理如下：
唐以前：锺繇、王羲之、王献之、王僧虔、智永。
唐：欧阳询、褚遂良、薛稷、孙过庭、锺绍京、李邕、顾恺之、张少悌、张旭、怀素、徐浩、颜真卿、柳公权、柳公绰。
五代两宋：杨凝式、苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄、陆游。
元：赵孟頫、张雨、俞和。
明：文徵明、董其昌。
清：王鸿绪。
张照临摹以楷、行为主，草书略有涉及，篆隶则基本没有涉足。张照不怎么临写篆隶，与康乾时期其他一些名家如王澍、汪由敦等人有所不同，他们对篆书的涉及比张照要多些，如王澍、汪由敦都曾临过《石鼓文》，王澍的篆书更是名重一时。
张照较少临写草书，他虽曾受蒋廷锡指点，并以草书《千字文》赠蒋廷锡之孙，但仍自言不解草书，其草书临作有著录者仅《临唐人草书藏经》《临文徵明草书千文》等数种。
以楷、行二体为核心，正是康乾时期帖学书家的通行做派，这是建立在实用基础上的一种选择，还暗含着政治考量，既不热衷追求篆隶，显其保守或趋野逸，又不多写草书，显得放肆而不持重，正应和了其时朝廷治统的要求。