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倪瓒的笔墨愈发疏落 ， 树叶脱落殆尽 ， 土石剥落苔点 ， 亭中空无一人 ， 江面宽广难涉 ， 枯笔淡墨画就的低矮远山也不再清晰可辨 。 他剔除了所有挑逗视觉的元素 ， 没有一丝一毫炫技的冲动 ， 我们也依然能从《容膝斋图》中感到让人安静的力量 。
只是它已经不是《秋林野兴图》中的悠然自适 ， 而变得萧散荒远 ， 它来自那个停留在模糊记忆中的失落家园 。

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重题《容膝斋图》五个月后 ， 倪瓒于仲秋八月回到了阔别已久的故乡 。 很快就是中秋 ， 脾疾缠身的倪瓒强起看月：
经旬卧病掩山扉 ，岩穴潜神似伏龟 。
身世浮云渡流水 ，生涯煮豆爨枯萁 。
红螺卷碧应无分 ，白发悲秋不自支 。
莫负尊前今夜月 ，长吟桂影一伸眉 。
——倪瓒《中秋脾疾不饮有感》
虽然“经旬卧病”“白发悲秋” ， 经鉏斋前的木犀或许也早就荒芜了 ， 但能在人生的暮年落叶归根 ， 对着家乡如旧的月影长吟一曲 ， 仍能为之伸眉 ， 老怀稍慰 。
这年冬天 ， 倪瓒病逝 ， 享年74岁 。
注释：
［1］《云林遗事· 洁癖》：“阁前置梧石 ， 日令人洗拭 。 及苔藓盈庭 ， 不容人迹 ， 绿蓐可爱 。 每遇坠叶 ， 辄令童子以针缀杖头挑出 ， 不使点坏 。 ”
［2］画上方左侧第二则题跋云：“年岁在甲午冬十一月 ， 余旅泊甫里南渚 。 陆孟德自吴松归 ， 携以相示 ， 盖藏于其友人黄君允中家 。 余一时戏写此图 ， 距今十有六年矣 ， 对之怅然 ， 如隔世也 ， 瓒重题其左而还 。 十九日 。 ”
［3］石守谦《山鸣谷应》 ， 第133页 。
［4］《倪瓒集》卷二有《杭人有传余死者 ， 贞居闻之怆然 ， 因赋以寄之》 ， 中有“洗耳不堪闻俗语 ， 醉眠且复罢清琴”句 。
［5］《倪瓒集》卷九：“余之竹聊以写胸中逸气耳 。 岂复较其似与非、叶之繁与疏、枝之斜与直哉！或涂抹久之 ， 它人视以为麻为芦 ， 仆亦不能强辨为竹 ， 真没奈览者何 。 ”
［6］同注1 。
［7］《倪瓒集》卷三：“锡山弓河上玄元道馆、锡麓玄丘精舍……今或为军旅之舍 ， 或为狐兔之窟 ， 颓垣遗址 ， 风景亦异 。 虽予之故乡 ， 乃若异乡矣 。 ”
［8］《倪瓒集》卷三、卷七各有一首《赠潘仁仲》诗 。
参考文献：
1.〔元〕倪瓒：《倪瓒集》 ， 浙江人民美术出版社 ， 2016年 。
2.〔元〕郑元祐：《侨吴集》 ， 浙江古籍出版社 ， 2018年 。
3.〔明〕宋濂等：《元史》 ， 中华书局 ， 1976年 。
4.〔清〕钱谦益：《列朝诗集小传》 ， 上海古籍出版社 ， 2008年 。
5. 台北“故宫博物院”：《元四大家》 ， 台北“故宫博物院” ， 1975年 。
6. 石守谦：《山鸣谷应》 ， 上海书画出版社 ， 2019年 。
本文选自金哲为《画里浮生：中国画的隐秘记忆》第四章《湖海：漂流与停泊》 ， 上海古籍出版社 ， 2022年4月 。 图文有修订 。
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