辜柳希|辜柳希：一片木雕就是一个故事( 二 ) |国家级非物质文化遗产|潮州

正当传统木雕厂日趋凋零之时，辜柳希的生意却越做越好。 1993年，辜柳希收购了金漆木雕厂。
从2006年开始，艺葩木雕厂和潮州市职业技术学校合作成立教育实习基地，辜柳希开始潮州木雕的传承工作。为了吸引年轻人学习潮州木雕，他不收学费还给学徒发补贴。 2011年，艺葩木雕厂被文化部列入第一批“国家级非物质文化遗产生产性保护示范基地”；2012年，辜柳希被文化部评为“国家级非物质文化遗产项目潮州木雕的代表性传承人” ，同年被授予“中国工艺美术大师”荣誉称号。

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▲辜柳希的学徒正在雕刻《清明上河图》
把传承放在第一步
驶进潮州西湖工业区，两旁的停车位满满当当，仅留中间两车道，偶尔有摩托车穿梭而过，路口传来机器切割路面的刺耳声，与古朴的牌坊街相比，这里仿佛是潮州的另一个平行世界。清一色的厂房中间，一座仿古的飞檐门楼格外显眼，檐下的版雕上写着“辜柳希木雕精品馆”几个大字。
这座七层的展馆，陈设着不同类别的木雕作品。走进去，一楼“中国工艺美术大师辜柳希工作室”牌匾下，两名工作人员正在给辜柳希的通雕作品花梨木《三层龙虾蟹篓》拍照，这件高3.28米的作品花费了辜柳希和5名徒弟6年时间才做成，曾经获得2008年中国第四届国际文化博览会“中国工艺美术文化创意奖”特别金奖。

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▲辜柳希作品樟木大型贴金《步步高龙虾蟹篓》
绕过旁边堆叠的木材走进去，几名学徒正在忙活着，木槌与刻刀的敲击声此起彼伏，间或伴随电动机器的打磨声。
每天早上8点多，辜柳希到厂里后会先给工人安排工作，往往一讲就是一两个钟头， “要让他们先领会” ，再放手让他们去做。
采访期间太太李惠仙提醒辜柳希梳一下头发，他并不在意。从上世纪80年代开始，他们一起经营木雕厂四十余年。太太负责整个厂的管理和经营，辜柳希负责管技术和创作。现在两个儿子也参与到厂里的创作和管理。
作为非遗传承人，辜柳希比以前忙碌了许多。 “现在主要是接待任务比较重，比我们创作生产的时间还要多。剩下的时间，有时候是在晚上搞一点创作，其实搞创作没有静下来，人家来了就陪他们看看。等人走了，再接着做就做不了，静不下来了。 ”即便如此，辜柳希依然亲力亲为坚持创作， “最起码占60% ，都是自己创作和设计。 ”
新冠疫情暴发两年多以来，辜柳希的主业务并没有受太大影响，因为木雕是艺术品，慢工细活，一件作品常常要做两三年，时间一拉长，问题就变小了。反倒是平时销售的小产品受影响比较大。中国南北气候差异大，文化审美也不尽相同，针对南北市场，辜柳希在木材的选择、设计和销售上，会做区分。北方这两年基本没有人来买了，但是工人不能闲着，辜柳希选择先把作品做出来， “等时机”再卖。
尽管疫情期间每年只能招5-10名学徒，辜柳希仍然表示：“怎么去传承放在第一步；第二步，怎么去创新改良？这是长期的任务；第三，怎么去做潮州木雕的行业规范？这是我们最大的责任。比如说一件作品怎么去完成？用什么做工？怎么认定？我们同行一起修订了一个潮州木雕标准，已经上报到文旅部了。 ”