网络文学|关于网络文学、轻小说和传统文学等方面的若干思考二次元|富士

（内容纯属胡编，配图只为好看）

文章插图
【1】编造的故事究竟是给谁看的？
全世界民众都在面临时间碎片化的问题，短视频泛滥以后肯定会愈演愈烈。纵使这样，这个时代依旧需要文字，资讯、段子、长故事、严肃文学都算。这里强调的是一个定位问题，所谓的“逼格”越高，受众越窄——如果希望内容能达到雅俗共赏，几乎不可能。
用手机（平板）看字儿是件极端费眼力和脑力的事儿，平时能优哉游哉这么看字儿的人往往具备两个条件：第一，有足够多的闲暇时间；第二，没有过于沉重的经济压力。满足这两个条件的目标受众，有两个大群体，一是学生朋友（含毕业初期尚对世界迷惘的一部分），另一部分是退休人员或者个体工商户。国内网文的受众，通常是前者；而类似今日头条这种平台的受众，通常是后者。

文章插图
我们知道，网文的初衷是帮助大家打发时间，而不是传道受业解惑。为了降低阅读门槛，为了吸引更多的人阅读，编造的故事就需要尽可能迎合大众的喜好，简言之，就是要【爽】——注意，这里的大众指的是喜欢看网文的人，而不是真正意义上的大众。
对比来看，大多数传统纸质书（或者传统文学）的初衷恐怕不是为了让大众【爽】。依照咱东方传统的思路说，写传统文学的人抱着“立言”（成一家之言）的崇高目标居多。
好了，现在我们是基本能明白（国内的）网络文学与传统文学算是两种性质不同的“商品”，它们会面对不同的需求者。
让网络文学界的大咖们去写传统文学，会让他们异常痛苦；同样的，让传统文学界的大咖们去写网络文学，也会让他们无比压抑——中间的河，那可是相当的宽。

文章插图
【2】关于日本轻小说产业的思考
之前，我一直误以为国内的网络文学对标的是日式的轻小说，深入了解后才明白，日本也有类似的web小说，自然也有对应的网站，比如“成为轻小说家吧”！
【成为轻小说家吧】曾出了不少耳熟能详的作品，例如《我是蜘蛛又怎样？》、《打了300年的史莱姆，不知不觉就练到了满级》、《Re：从零开始的异世界生活》等。而这些作品随着热度激增，都出了对应的文库本，之后的漫画化、动画化也就顺理成章。
由于墙和语言等问题，关于web版小说最一手的资料我比较难以获取，只能聊一些极为皮毛的东西——日本的作者发表web小说有点“用爱发电”的意思，如果说国内的网络小说人气不错会被网站签独家从而有各种收益，那么，出色的web小说则会被【文库】相中，安排专业责编对文本剧情进行深度优化，同时，会有专业画师为其绘制插画，之后，就是会作为【单行本】（有版号的正规出版物）出版。

文章插图
目前日本国内三大“轻小说文库”分别是角川Sneaker文库、电击文库、富士见Fantasia文库，其后台是传统大社角川书店和富士见书房——这文库的概念，可以理解为出版社的轻小说部门。
从这个角度看，网络文学、轻小说和传统文学的“专业度”是递增的，以我个人对日本轻小说领域的观察看，轻小说的责任编辑通常有传统文学出版物的“底子”，但会用更迎合市场（年轻消费者）的思路去运作。
自然，我现在认为，国内的网络文学与日本的轻小说“其实不是一个套路”。
此外，国内网文的源头是网络游戏，大概可以理解为同人文；而日本轻小说的源头，其实是日本漫画，也有同人文的成分。