网络文学|关于网络文学、轻小说和传统文学等方面的若干思考( 二 ) 二次元|富士

那么，区别在哪里？

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回到前文，网络游戏（页游、网游）注重的是玩家的体验——核心就是【爽】！开箱子爆率高，爽！拿着顶级装备到处砍杀，爽！这种爽是干净利落，几乎不需要任何铺陈的——除了钱（氪金）。
而日本漫画注重的是什么呢？通过画面、对白、旁白等营造氛围，通过讲好一个故事来让读者获得“沉浸式体验”——哪怕是热血漫，也是要有一个故事线来塑造各个人物。
【网络文学|关于网络文学、轻小说和传统文学等方面的若干思考】这点继承在轻小说里，就是作者会格外注重用文字描述可见的画面感（分镜），格外注重使用大量对白来表现人物间的各种冲突（台词），格外注重人物内心的描写（旁白）。
好吧，分镜、台词、旁白都有了，这叫什么呢？
漫画？动画？
其实都算，核心是【可视化】。

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这就可以理解为什么日本的轻小说很容易就能动画化，一方面是日本原创动画产业有客观的萎缩，成功的轻小说已经具备市场口碑，动画化的操作类似流量明星代言，能把整个产业链的商业价值激发出来；另一方面，是因为轻小说的这种质感，大大简化了一般作品动画改的成本——剧本都特么给你整好了，照着拍照着念多省事儿啊！
这里顺带扯一些日本二次元产业链的内容，二次元产业算是当前日本经济的支柱产业，核心自然是动漫。轻小说改漫画、轻小说改动画、漫画改动画、轻小说改游戏、动画宣传当地旅游业、动画宣传手游、著名人物的周边化（抱枕、手办等）、概念出海（例如咱国内引进）等等细分领域，发展的都十分成熟。
同时，由于分级机制的存在，敏感题材、尺度题材的作品也都可以在市场流通，产业从业者不会像咱国内一样难免束手束脚。

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当然，由于日本国内存在的社会问题（如老龄化、少子化、内卷化、女权主义等），加上疫情的冲击，日本中青年对生活的绝望感和压力感是倍增的。
如此，传统轻小说能提供的“沉浸式快乐”显得有点慢。于是，大量提供纯粹快乐的源自web的轻小说销量开始抬头。这似乎能佐证为什么2020年初至2021年4月的这些番剧，有大量标注轻小说改，但细看它们，其实最早都是web小说（日本的网络小说）。
不过，以我自己的体验，这些web小说采用的是传统轻小说的思路（注重“分镜、台词、旁白”），但会极度拉升【爽】度——好吧，现在你大概明白了为什么异世界穿越的番剧这么多了吧！（原因是我推测的，并不客观）

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【3】关于国内网络文学、轻小说和传统文学的思考
首先，国内网络文学。
很遗憾地讲，我并没有认认真真看过一本名气超大的网络文学，动辄起步100万字的体量，我根本没耐心看完。更何况，一开始就说了，网络文学的核心卖点是【爽】，我看文字是为了获得“值得思考的东西”，但“值得思考的东西”往往是【很不爽】的，于是，这里就有一个矛盾。
那么，国内网络文学的读者有多少呢？如果以全国14亿人来算，10%的受众还是有的，也就是1.4亿。如果说只有其中的10%每年付费100元，那这最少也是个14亿元规模的市场。由于现在的书都会考虑衍生价值，例如什么有声化、动画化，衍生出的商业价值还是挺大的。
但是，网络文学就是网络文学，和传统文学根本就不是一个套路，也就不存在什么网络文学价值低于传统文学的说法——当然，网络文学的商业变现能力目前肯定是强于传统文学的。