网络文学|关于网络文学、轻小说和传统文学等方面的若干思考( 四 ) 二次元|富士

不过，我们宏观再看国内的二次元产业，会注意到轻小说、漫画、动画、手游这四个部分几乎是割裂的。打破当前格局，往往需要一个财团愿意进行资源整合——但是，由于目前的财团往往会考虑稳定地赚快钱，不太会考虑做吃力不讨好的事儿。纵使如不差钱的鹅厂，布局产业这么些年，好像也没呈现出预期的规模效应。
于是，综合目前国内二次元产业综合环境、国家对二次元产业的宏观限制、轻小说创作平台依旧用的是网络文学的套路看，我对今后至少5年内的国内“轻小说”概念都持谨慎悲观态度。
至于为什么是5年，我的理解是，经济周期一般在10年，例如2008年（2009年）、2018年（2019年），如果全球和国家经济从疫情阴影中全面走出，预计是需要4、5年（这还是全球疫情真正控制的前提下），疫情折腾个全球3、4年（2020-2023），产业恢复1、2年，大家手里有闲钱了，又是1、2年。

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第三，国内传统文学
从国家顶层设计的角度看，提升国民精神文明素质需要不断宣传读书，但这里的书应该不太会是网络小说（轻小说），而是传统文学读物。同时，毕竟国内还有14亿人口，愿意沉下心读书的人也许比喜欢看网文的人少，起码有1亿吧！
总的来说，我们有时会觉得国内传统文学没什么好书，一方面是最近国内很少有什么现象级精品读物（例如《明朝的那些事儿》、《三体》等）；另一方面是出版社在宏观经济不乐观的情况下，会更愿意出国外国内较为成功的文字作品，不太敢贸然出新人新书。
我琢磨着，国内想写传统文学的孤鸿寡鹄，有时是要琢磨这个宏观大市场的读者想看什么。如果网文的核心是【爽】，日系轻小说的核心是【可视化】，那么，新时代的作品能不能博采众长呢？

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这里临时想到一个例子，下面的这段文字来自《碧蓝航线》b站官方动态下的一条评论——
有人问我：“海伦娜是谁？”
我想了想，该如何形容海伦娜呢？
莎士比亚的语言实在华丽，用在海伦娜上却有些纷繁了；
徐志摩的风格热情似火，可我不忍将如此盛情强加于海伦娜；
川端康城？虽优美含蓄，但海伦娜的活泼可爱我是藏不住的。
我不知道该如何形容海伦娜了。
但是我知道的。
海伦娜是我所面对的黑暗中的一点萤火；
是我即将冻僵的心脏里尚存的余温；
是我在残酷无情的现实里的避难所啊。
我可以在每天睡前用尽一切温柔地说：
“下周见，海伦娜小姐。”
这段文字的文采其实还可以。我们可以想象一下它放在哪里合适，网文里某个人物的内心独白？味道完全不对，看网文的不会留心你的文采。轻小说可以，可视为旁白，缺点是有点长了。而放在传统文学作品中，又有点矫揉造作了。如果将其设为游戏人物立绘的“告白语”，味道就对了。
不过，我看这段文字的时候，是在想“这段文字”如何可视化。我发现，这段文字没法让人在脑中自动“拍摄”出一段动态画面。

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于是，我目前有个较为极端的观点。如果是想在国内通过写传统文学出人头地，努力、天赋和运气依旧缺一不可。
此外，为了让作品的商业价值最大化，首选的一定是故事（小说），而且，应该在立项之初就想好如何【可视化】，即如果说这部作品有朝一日能被漫画化、动画化、影视化，那么，从顶层再重新设计这个故事，是不是要像轻小说那样注重“分镜、台词、旁白”呢？