网络文学|关于网络文学、轻小说和传统文学等方面的若干思考( 三 ) 二次元|富士

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网络文学有其天然的劣势，就是字数。
我个人有个很极端的观点，如果写的是故事而不是【历史】，那么，百万字以上的作品，往往会随着字数的增加，作品的质量会随之下滑。就像《哈利波特》系列，这套书在我看来，真的太冗长了，冗长到让人读的累。
目前平台基本都要求签约作家保底日更3000字（好像是男频3000字、女频2000字），一个月就是6万到9万。这种体量如果用传统文学的构思、设套、揣摩词句的方式来写，强度极大。不过，既然网文追求的是【爽】，作者只要考虑怎么让读者觉得【爽】就可以了。过于华丽的辞藻反而增加了读者的阅读负担。
而且，由于目前主流平台的收费制度其实是鼓励作者往长了写，越长越好。那么，如果换了你是作者，为了增加自己的营收，你会怎么写？答案是：在保证结构不崩的基础上，尽可能有技巧的水文。常见的技巧是加入大量无意义的对话，增加莫名其妙的环境描写等。

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我有时在公交车和地铁上观察别人拿手机看书，可能就2、3秒翻一页——这种速度大致是网文，那一页起码80字吧，也就是说，作者更新的一章内容（以3200字计），也许1-2分钟就能读完。
以这种供需结构看，网络文学的综合质量是很糟糕的。不过，因为海量的作品里哪怕只有万分之一是精品，也能脱颖而出。这就是为什么每年总还是有那么几部质量上乘的作品。
于是，从上述角度看，如果把网络文学当做生意，绝对是一项重资产（投入的时间和精力过多）、竞争激烈（是个人都可以码字）、回报周期长且收益不确定的生意。
说个题外话，我并不鼓励能看到这篇内容的读者贸然也去写什么网文，如果你不能get到大众的爽点，自己又是在传统文学语境下成长的，大概率是会被自然淘汰的。

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其次，国内轻小说。
以目前收集到的资料看，我认为国内并没有日本市场定义中的【轻小说】，前文也提了像知名的角川Sneaker文库、电击文库、富士见Fantasia文库，其后台是传统大社角川书店和富士见书房。文库的概念，我将其理解为出版社的轻小说部门。
那么，国内目前是否有某家出版社或出版公司，专门设立“轻小说部门”的概念呢？
现在我们能看到了国内“轻小说”，要么是深耕数年的网络文学网站的子版块，要么是新兴的专攻青少年的新网络文学网站的主板块。换言之，还是传统的网络文学，只不过有了一个二次元的壳。
毫不夸张的讲，如果国内二次元文化的产业规模起不来，日本市场定义中的轻小说市场在国内也起不来。日本的二次元产业算是支柱产业，可是在咱国内，二次元的小众不是问题，问题是很多会受到政策限制，说点耳熟能详的就是——稍微有点“涩”可能都会带上情色标签，女子间的友情又容易被误解为橘里橘气。
假使我们细心一些收集资料，会注意到日本的二次元产业是一条成熟的产业链。动画的热度能反哺轻小说的销量，也能助推手游的开拓市场，轻小说也能兜售版权到游戏中，更有趣的是，也许一部轻小说的故事不是特别优质，但因为插画或漫画过于精美，轻小说也能爆红。

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那么，反观国内，咱自个儿的二次元产业发展的如何呢？
轻小说方面，好像没什么特别出名的作品；动画方面，3D层面的技术力是有巨大进步，但2D层面就总觉得似乎在“用光”这个维度很不对劲儿；漫画方面，许先哲的《镖人》肯定是这几年的精品，与《镖人》相当的作品肯定还有，奇怪的是，版权方似乎没考虑过在品宣方面多下功夫，更为奇怪的是，国内不少漫画作品是彩漫；对比而言，国内的手游产业算是最争气的，不少手游出海为国家赚了大量的外汇。