光影|光与影的和谐旋律，艺术史的另一种视角( 三 )

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小荷尔拜因《大使》
【当光与影成为戏剧冲突的元素】
进入17世纪的巴洛克时代，“光”正式成为艺术作品的主要表现手法，区分了文艺复兴的风格，可以说是开创了文艺复兴之后新的时代。不仅仅是人物肖像或室内静物，值得注意的是“场景”开始出现。在这里，光影作为一种必然的技法，起到渲染和烘托的作用。
卡拉瓦乔画中的光影之魅已经广为人所熟知了，那些充满张力的戏剧感正是得益于光影对比的处理。而同时代乔治·德·拉图尔对光的研究更带有虔诚的宗教气息。很多宗教隐喻画也是很受当时法国路易十三王室的喜爱。拉图尔也一度被归为卡拉瓦乔风格的追随者，但他对烛光的处理让他自成一格。
另一位光影大师无疑就是伦勃朗了。伦勃朗作为弗朗德斯人，也是大航海时代的得益者。历史上第一个资产阶级共和国尼德兰共和国（今天的荷兰），因当时的尼德兰独立战争而来。荷兰由此成为17世纪欧洲经济的中心，不由王室及教会统治，而是资本。大航海时代也是荷兰风景画的黄金时代——风景画，不仅昭示着作为一种独立题材的地位，也暗示了荷兰艺术开辟了大航海时代的壮丽篇章，所以几乎可以用“壮志凌云”来形容他们的风景画。而荷兰艺术最终朝向非常不同于之前文艺复兴时代意大利艺术的方向发展，即油画的主题日益世俗化，更多代表的是共和国的市民阶层的品味；或者说，是艺术的世俗化——也可以说是最早的消费文化，所以现在我们参观全球各地博物馆，才会看到荷兰画派的大大小小的作品总是很多的。那么，伦勃朗利用光影对比突出人物肖像的技法就显得非常卓越，是一种朴素的、没有任何视觉欺骗和戏剧性元素冲突的技法。他很好地代表了荷兰新贵们的口味。

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“烛光画家”拉图尔的名作
【走出画室，走到户外】
时间进入19世纪，这里就要说到我们很熟悉的印象派了，包括影响印象派很深的自然主义画派。“光：泰特美术馆珍藏展”就是这一阶段艺术思潮和对光影探索的很好总结与呈现，百余件展品中的经典作品包括约翰·康斯太勃尔的《由草甸瞭望索尔兹伯里大教堂》、约瑟夫·马罗德·威廉·透纳的《光与色〈歌德理论〉》和《阴霾与黑暗》、约翰·马丁的《被摧毁的庞贝与赫库兰尼姆》、威廉·霍尔曼·亨特的《良知觉醒》、克劳德·莫奈的《维尔茨港的塞纳河》、瓦西里·康定斯基的《摇摆》等。

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莫奈擅长从大自然中捕捉稍纵即逝的瞬间印象，图为他的睡莲系列
值得一提的是展览带来威廉·透纳的教义和手稿，详尽披露透纳从光学原理研究画面构图和光源的过程，不仅仅是透视和技法，还有对颜料的使用、色彩的叠加等等。而风景画大师约翰·康斯太勃尔对自然和天空的变幻效果精益求精，《由草甸瞭望索尔兹伯里大教堂》便是一例。从康斯坦勃尔开始，阳光出现在画面中——那是真正的自然光，也即他所画出的颜色是在真实风景中看到的颜色。另一幅代表作《布莱顿链条码头》则将黑夜中的光与影处理得非常出色：黑夜中的码头，如何体现光影？月光如何和灯塔的火焰呼应？暗黑的山崖映射着帆影，一切尽收眼底。

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约翰·康斯太勃尔的《由草甸瞭望索尔兹伯里大教堂》
自然主义画派的光影则柔和得多，如科罗对外光的阴影处理也出类拔萃，即使是后来的印象派也没有做得比他更好。