研讨|南宋时期，花鸟类与山水类题画词的研讨( 三 )

文章插图

3.感性观画，理性入画
在花鸟类题画词中，词人明显有一种“留春”之感，即在花鸟类题画词中有一种画面与现实的“隔”感。这种“隔”感就是作者在现实与画面之间的一种潜在“理性”，这种情形在山水类题画词中也有强烈的表现。
词人在观画时，并未将画中景物等同于现实景物，没有把形象当做现实，这在题画词当中是个长久被人忽视，而又非常重要的特征。如“雪晴云意，丹青手，应难写”。

文章插图

所列举的第二、第三特征，其实是相辅相成的，山水的确给人一种远离尘嚣的暂时欢愉，但眼前的现实却不能不理性、真实的面对。尤其对面对山水画，现实与想象、感悟与理想之间的碰撞尤为激烈。这就形成了感性与理性的一种碰撞，正是南宋社会心理的一种反映。
三、总结
山水与花鸟作为词人的写作对象基本平分秋色，山水入词确为南宋词之一大特色，这也反映出南宋词进一步承载诗之写抒功能，但花鸟尤其是“花”入词则是自“花间”以来之传统。何以在题画方面花鸟类多于山水？笔者认为，原因有二。

文章插图

其一，词体文学本质属性使然，词体文学要眇宜修，“花鸟”词一直以来都有入词之传统。面对“山水”，文人更倾向于以“诗”来表达，进一步说，面对“山水画”，文人更倾向于用“诗”而不是用“词”来表达与题写。但对于“花鸟”则诗词皆可。
其二，花鸟画到了南宋时期有了较大的改变，北宋时的花鸟画多强调写生，南宋时多采用没骨、双点染、设色等手法。北宋时花鸟以宫廷画院为主，南宋的花鸟民间也开始兴盛，这和江南多见花鸟无不关系。

文章插图

南宋时花鸟种类更加丰富甚至独成一门，除了牡丹、海棠、兰花、菊花、松竹以外，木樨、栀子、葡萄、牵牛、海棠、樱桃等与百姓生活贴近的题材进一步丰富，体现出强烈的生活色彩，进入了词人的生活。
【研讨|南宋时期，花鸟类与山水类题画词的研讨】同时，花鸟画发展到南宋，由北宋的长轴渐变为南宋的册页和扇面，加之文人水墨的大放异彩。到了南宋，花鸟画相对于山水画，更加具有浓郁的生活气息，更加贴近词人的日常。花鸟画的雅致与清隽，更容易引发词人的抒写，绘画的接续与发展，或是南宋花鸟类题画词兴盛的主要原因，也是山水类题画词数量少于花鸟类题画词的本质原因。