救猫咪|读书的核心是最快挖掘出文字中的精髓,聊《故事写作大师班》
有一种值得磨炼的能力,就是当你走进一间全是人的屋子,能一眼看出哪一位(或哪几位)是最有话语权的。
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【1】核心
“有一种值得磨炼的能力,就是当你走进一间全是人的屋子,能一眼看出哪一位(或哪几位)是最有话语权的”,这个观点我已经记不得是在书中还是电影中看到的,它的核心无非是【最短时间内抓住事物的本质】。
其实我一直觉得文字类的东西有一些共通的东西,所以才会试图写下【“先从几只兔子说开去” ,编造艺术的基本原理】这样的读书笔记。
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在国内的编剧参考读物中,《故事》《剧本》《电影剧本写作基础》这三本算是知名度较高的,其中的佼佼者肯定是《故事》。我们都喜欢听故事,但不是每个人都能讲好一个故事。
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浦睿的这本《故事写作大师班》,与所有教你“写故事”的书一样,属于【提纲】,你根本不可能读完此书就能成为一代宗师。像《故事》可能更偏教你如何看待一个故事(电影)的框架,而《故事写作大师班》更偏让你去琢磨框架之上要放什么,是砖头还是玻璃。
【 救猫咪|读书的核心是最快挖掘出文字中的精髓,聊《故事写作大师班》】对于这样的一本书,或者说是一类书,译者本身对“故事”的理解很容易影响整本书的观感,但是,我想,作为读者,尤其是如果你是像我一样试图去搞明白【编故事】究竟是怎么一回事儿,看《故事写作大师班》,千万不能只看“它是怎么阐述的”,而是“它为什么这么阐述”!
平心而论,如果真的以这样的逻辑去聊《故事写作大师班》,这本45w字的书,我感觉能把读书笔记也写到10w字(甚至20w字)的体量。
事实上,这些笔记可能也只对我本人有用,对于有幸见到此篇的读者毫无意义。可能我编出个有趣(沙雕)的故事,才会更讨人喜欢吧!
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【2】概念
这部分内容我只能聊一些比较肤浅的。
首先,所有的故事,都有这样的公式化设计——开端、中段、结尾,建置、对抗、结局。而为了让故事具有可读性,或者是不乏味,我们需要学会用情节点的“钩子”挂住故事线(如果是相声,大概可以理解为包袱,因为讲相声的过程就是各种丢包袱的过程),利用偶然事故、情节、大事件塑造人物,利用各种【冲突】来推动故事向前发展。
这里的【冲突】,常见的就是正义与邪恶两条线。当然,这里的正义与邪恶不仅是法律上的道德上的,也可以是指完全对立的事件——例如中饭是在家做还是出门吃?
用电影来解释,大概像是《寂静岭》中的“表世界”与“里世界”把,两者同为一体,但相互矛盾。
几乎所有类似的书都一再提醒我们,选择“写什么”,其重要性远胜过“怎么写”。以我的见解,就是“文章合为时而著”,例如宏观政策都在鼓励大家多谈恋爱赶紧结婚多生娃子,你编个故事非要高声赞颂“single well,single best”,这种故事没人看一点儿都不奇怪。
这里我可能会想到如今的“自媒体时代”,很多爆文的诞生,并不是因为文笔有多好,而是因为“它写出了人们当下想看的东西”,仔细想想,是不是和“编故事”的逻辑是一致的?
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其次,所有的故事,都强调一种塑造【情感】,它也是冲突的衍生,因为有冲突,才能让人物有行动和思考,我们才能知晓人物的性格,产生认同感、厌恶感、同情感、欣赏感等。
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