救猫咪|读书的核心是最快挖掘出文字中的精髓，聊《故事写作大师班》( 二 )

这也是为什么有些短视频的表述者虽然方言味浓厚，依旧有不少粉丝的原因——因为方言的存在只是增加了【趣味】，让人觉得【好玩】。而故事，并不是什么严肃的文学评论，严肃的文学评论根本不适合普通人，就像哲学意味浓厚的电影也许对于专业电影评论人员来说“别具一格”，但这种电影大概是不卖座的。
当然，我不否认有些文艺电影、严肃电影的拍摄初心就是参展、获奖，牵扯不到商业化。但如果我们要做一些偏商业化、可商业化的故事，实在一点讲，就是要接地气的【故事】，就一定要让读者在阅读过程中生成一种【喜怒哀乐】。
但是，这里也有个我认为的反例，就是中国的【网络文学】，我认为目前中国网络文学的最大弊端在于字数过长，以前一部书可能100万字完结，好像现在已经升级到200万字完结的门槛了。这样厚度的作品，我们会觉得人物的塑造有了足够多的空间和时间，实际上正因为有了太多的空间和时间，冲突拿捏不当，故事很容易就崩塌——并不是所有的事儿都多多益善。

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好的故事，大概就像少女的裙子，太短显得轻浮，太长缺少风情，恰到好处，才能让人心生摇曳。当然，有兴趣的您，把裙子换成袜子，这个表述也是成立的。
简言之，我认为编故事的能力，即使天赋异禀，想要不断提升，也是需要大量理论和实践支撑的（其实所有的本领都是这么个道理）。在理论方面，甚至还需要类似生物学、社会学等领域的知识，而实践方面，除了要大量的独立创作（说白了，就是码字儿呗），还需要对名家作品进行各种解构、分析、模仿、借鉴等。
每天只是坐在那里，写着可能一辈子都没人看的作品，也是一种带着绝望和新生的修行吧！

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【3】真心话
我目前认真看过的教你“编故事”的书有这4本：《故事写作大师班》《故事》《救猫咪》《电影剧本写作基础》，其中，《故事写作大师班》《故事》看的是实体书，这两本书都很厚实，而《救猫咪》看的是电子版，这套书共有3本，其中，1是最耐读的，2、3就差了点，《电影剧本写作基础》是在书店囫囵吞枣搬翻完的。
老话说“书读的不在多，而在精”，其实与本篇开头的话意思一致。我可能会把这类书当工具书研究，但可能对于更多的读者，只是拿来翻翻看看，当做闲余读物。当然，我不反对出版机构把偏专业的书打造出适合大众的“读本”，但这种思路的弊端在于，“行家可能会一眼看出书的品质，路人则会认为废话叠叠，难以理解”。
相比较而言，《救猫咪》更适合普通读者观赏，因为它足够有趣，而且，这本书的设计初衷也偏大众读物，其他三本，可能在专业度上更高，对读者的要求也更高。
限于篇幅，更多的内容还是放在后续的【编造艺术的基本原理】系列中吧！