文学|为新时代文学开辟新的可能性( 二 ) 生活|文学|感觉|创作|作品|中国

在他的作品中我们可以看到人类的渺小、尴尬和孱弱。生活的现实是否就是人类所感知到的现实？人在三维空间所感知到的仅是存在的百分之五，其他百分之九十五，如暗物质、暗能量、量子纠缠，只能推断其存在，但却不可见。在四维空间、五维空间看人类，或许正如威廉作品中所写，是一种长着两条腿，两个枝杈，上方有一个杂草覆盖的圆形装置的生物。正是换了一种视角，这个世界便大有不同。以这样一种方法、视野、世界观来描写世界，其作品便有了不一样的风格，不一样的风度。他还可以写得更野，更放开，更破圈。野未来，越野越有未来！
何向阳[中国作协创研部主任]：
宏观叙事中的儿女情长
读莫华杰的《春潮》，是非常享受的一次阅读体验。作品把宏大叙事放在日常生活当中，而且写得非常优雅。我们现在一谈改革开放初期，写的就是直面的、硬攻的东西，但他写的就是日常生活，日常生活写得最好的就是男孩子的心事，把男孩子爱情当中那种羞涩、犹豫、爱而不能，男女主人公之间的分分合合，写得非常美，像《红楼梦》给人的感觉一样。一个男作家能够把恋爱当中的少年、青年的心态写得这么美确实是不多见。其次他对自然的描写，写中秋节之前的花香、栀子香、木槿的味道，你看了之后觉得像一个女作家写的。他把爱情和自然结合得非常好，而且生活日常非常丰富。我感觉，儿女情长可以在宏观叙事当中，作为一条并行的线。小说的语言感觉也非常好。
梁鸿鹰[《文艺报》总编辑]：
很强的地域意识、方位感
广东作家写东西特别能放得开，不是脑袋里有框子，根据这个框子去写，或者用某些理念去支配，而是一种小说思维。陈崇正的小说给我们提供了潮州一带五光十色、非常驳杂的生活，泥沙俱下，鲜活生动。他所构筑的小说事件里面，城市与乡村、现实与未来，地上与地下，灵魂与肉体、神界与城市都是交织在一起的，特别开阔。
同时，他有很强的地域意识、方位感，《黑镜分身术》《折叠术》都有独特的地域。这些人物一旦进入他的小说里，就是被他描写成为独有的存在了，这些人物都有陈崇正的腔调和品质。更重要的是，他把这些素材玩弄于自己的股掌之中，同时牵引着读者，能够让你听命于他，你不得不相信他，不得不被他征服。通过他的小说，能够看到一个巨大隐秘的遥远的南方，如草木那样葱茏，但是里面包蕴了巨大的现代性和当下性，一方面反映出了大工业、大商业对现实的作用，也能看出他写出了南方之所以称为南方的那些长期主宰人们的思维方式。
李少君[《诗刊》主编]：
从朦胧到自觉的生态意识
冯娜的创作开始是一种比较朦胧的生态意识，慢慢比较自觉地走向生态诗歌的创作。她是云南的白族人，对自然情有独钟，从而产生这种朦胧的生态意识。而从朦胧到自觉，是城市生活的唤醒。她已经形成了有一定清晰面目的生态诗歌美学风格或者美学追求。
文学不仅仅是人学，而是包括人之外的自然学、社会学等。新时代文学还只是一个轮廓，包括生态文学在内，对整个宇宙有重新认识、全新体验，当然可能还有更多突破的可能。
程绍武[《中国作家》主编]：
转向大众情感
黎衡的诗个性化特征特别强烈，辨识度特别高，要是遮住作者的名字，光看诗集，诗歌界很多人也都知道这是黎衡写的，这是一个感觉。二是这个诗集让我感觉意象纷繁复杂，丰富密集，读起来感觉词语在跳舞，意象在跳舞，意识在跳舞，里边各种意象像万花筒一样眼花缭乱。三是诗歌指涉空间非常大，里边既有电影文化的元素，也有科幻文化的元素，还有天文学的元素，等等，给人感觉真的是思接千载，作者一直在天马行空，个人世界和经验世界、对象的世界打通了。四是能指与所指的关系是非常丰富的，不是单一的，里边很多的词汇并不是字面上的意义，可能背后有很多很多的含义在里边；而传统诗歌可能能指和所指的关系是比较简单的，说一就是一，说二就是二，现代诗词背后的世界却是蕴含着另外一个世界，让这个世界更丰富、更精彩、更深邃，这一点在黎衡的诗里边表现得特别突出。五是主观世界与现象世界的相互生发，在这个诗集里头也是表现得特别突出，感觉这个主观世界和现象世界是融为一体的。