山水画|辽金山水画概略 |武元直|山水画|辽金|画家

辽金是先后与北南宋对峙的少数民族王朝，由于受到汉文化的强烈影响，在这两个政权的统治区内文化艺术也取得了一定的发展。今天就来介绍这一时期的山水画。
高焘字公广，号三乐居士，活动于北宋末期至金代初期，工书善画，作小景自成一家，清远净深，一洗工气。眠鸭浮鹰，衰柳枯枝，最为珍绝。篆、隶、飞白，皆造其妙。存世作品有《寒林聚禽图(》等。

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寒林聚禽图( 金代高焘
李山是金代人，生卒年不详，善画山水、树石，师法郭熙、王诜，笔势纵横，若不经意，挥洒自如，不失法度。存世作品有《松杉行旅图》，《风雪松杉图》等。

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松杉行旅图金代李山
画家融合了米家山水式的墨点以及斧披皴的技法，将整幅画的构景统一起来。除了以较为浓重的墨色表现岩块树石的阴暗处外，也以淡墨晕染的方式，图写远山及近渚岸边。但就整体而言，画家在表现“松杉行旅”整幅画的构景时，不仅主题隐现于山水画中而不显著，空间的层次感也不是画家最为关注的课题，墨戏的意味十分浓厚。

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风雪松杉图金代李山
这幅画可以分成前后两景，前景是成排并立的松枝，其姿态颇为怪异：几乎平行笔直的枝干，连接背后矗立的山峦，成为分割画幅成一道道直行的分割线，而给观者一种平行开展的视线意象。李山巧妙地融合“米点”及斧劈皴技法，浓墨快笔皴擦，墨点则用以表现松枝凹凸的表面及轮廓。随风翻飞的松叶，在浓墨快笔地皴擦下，更显得苍凉萧瑟。背后另以浅淡的墨色晕染远山雪景，浅重不同的墨点则装点山头，凸显山形轮廓及光线阴影。
太古遗民是金代一位画家的托名，其事迹已不可考，存世作品有《江山行旅图卷》等。

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江山行旅图卷（局部）金代太古遗民
长卷以全景式的方式展现出一幅北方山水场景，山脉连绵起伏、雄浑峻厚；山间流泉飞瀑，江水湖泊，云烟缭绕；绘舟桥、屋宇、村落等等，行人、村夫、渔夫各自忙碌，表现出农家浓郁的生活气息。
武元直号广莫道人，字善夫，善画山水，曾画过《雪霁早行图》《巢云霁雪图》《风雨归舟图》《渔樵闲话图》《桃园图》《桃溪图》《秋江罢钓图》等，惜皆散佚，存世作品有《赤壁图卷》等。

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赤壁图金代武元直
本幅绘苏轼《赤壁怀古》中泛舟游赤壁的故事。画面上江河汹涌处，一叶扁舟游荡其间，小舟上方耸立着陡峭的岩壁；越过此处便是渐趋平缓的水纹与山峦，水面呈现烟波浩渺的广阔之景。此图是金代画家武元直传世孤本，弥足珍贵。
最后介绍这一时期佚名画家的作品。

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深山会棋图辽代佚名
整个画面采用全景式构图，云山、树石、楼阁、流水浑然一体。画中楼阁工整，庭院隐现于山石之间，曲廊回绕。二位高士于院中摆桌对弈，一仆童从旁服侍，近处一位士人携杖率二小童抱琴负酒循溪边小径来访。山上山下两组人物互为呼应，候友者布弈待约，来访者荷琴酒而至，颇饶雅趣。