书谱|国展草书是“历史的繁荣期”还是“当代无草书”？

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在当今书法家群体中，习草书者最多；在兰亭奖、国展中，草书来稿与人展数量最盛：这是当下草书书法的基本现状。
对这一局面，书坛有两种不同观点：
一种观点认为，当下草书创作处于历史繁荣期，展览推动了书家对草书的借鉴与吸收，“二王”、《书谱》、黄庭坚、晚明大草、北碑因子等经典草书在今人的笔下被复制、还原、唤醒、嫁接、揉合、表现，此之谓发展；
另一种观点则相对保守，比如林鹏先生认为“当代无草书”。他说，草书的精神已经失落，当下今草创作只是徒有其表，而无草书的内涵与精神。
事实上，这两种观点并非完全对立，而基本概括了当下草书发展的总体境遇和面临的问题。
首先从近些年来展览中出现的几位草书家进行分析。
二0一六年十二月，胡抗美、刘洪彪、张学群、王厚祥在甘肃兰州举办了“万象一殊”狂草四人展。笔者认为，四位都是当代有典型意义的大草书家，代表了当今狂草书法的最高水平。

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以王厚祥为例，他是通过参加展览而被书坛熟知。
王厚祥草书取法十分正统，对张旭草书颇有造诣，是当下学张旭的代表。
相对于前些年，他如今的作品较之原来更多了几分清净之感，原先的躁气已经褪去不少。

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从王厚祥的草书实践可知，首先在取法上一定要高古、正统，“取法乎上”永远是学书人颠扑不破的真理。
如今的王厚祥不需要参加国展来证明自己，故而其草书更加自由奔放，自信、自然的成分多了，而做作的成分少了，这说明展览对草书的创作既有促进作用，亦有阻碍作用。
曾获第五届兰亭奖佳作奖的金泽珊，其草书取法二王，但并非纯二王，他的作品中加人了唐宋行草的笔意；
刘宏卫亦取法“二王”，他将二王小草放大书写，不仅需要一定的功力，还需要对线条的掌控力；
彭双龙的小草同样有晋唐行草笔意，并加人了当代技法元素和形式，所以彭双龙的草书严格意义上属于行书范畴。
故而他们几位书家实为以行书的节奏和笔意来写草书，有草书的形质，但无草书的性情。

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第四届兰亭奖中，吴庆东获得佳作奖一等奖，他抄写的是《书谱》的原文，基本完全借鉴了《书谱》的字形和笔法，而仅仅在追求墨色对比之外，将字形放大而已，他在对《书谱》放大的同时失去了《书谱》的含蓄之美，故经不起仔细推敲；

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柯学刃的草书获得佳作奖二等奖，上追晋唐，有二王、《书谱》和张旭的笔意，属于将几者揉合而成；
获得佳作奖二等奖的潘文志亦是如此，他取法《书谱》，同时也加人了颜体的笔法要素，故有浑厚、篆籀之气。笔者认为这件作品获奖是实至名归的。

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此届展事中，河南书家王乃勇虽获二等奖，但笔者认为是最得草书精神的佳作。