张文武|创作者超51万，科幻网文已成科幻文学本土化发展重要路径了吗？( 三 )

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电影《流浪地球》（2019）剧照。
优酷剧集中心总经理谢颖表示，科幻IP改编的门槛不仅针对作者，同样针对读者，比如世界观的搭建。在以世界观搭建的背景之下，可以聚焦个人，比如个人的奋斗故事，也可以聚焦文明的衰落或者起源。这些都可以让我们暂时脱离当下，拥有一些想象空间。但也正是因为这些独特性，所以改编的难度也特别大。比如《流浪地球》，塑造了一个非常宏大的世界观，未来50年之后整个自然环境是什么样的？人类社会是什么样的？整个社会架构是什么样的？那个时候教育是什么样，学什么样的课程？从世界观背景设计到概设图等影视化落地，这些都是需要被搭建出来的，只有这样，才可以做到影视化的落地。
提到科幻IP改编，就不能不提到《三体》，那么，作为《三体》伯乐的姚海军，又会如何看待它的改编呢？姚海军对《三体》的改编进行了肯定，因为中国科幻的产业化必须迈出这一步。但与此同时，姚海军提到，科幻电影是所有题材电影中工业化特质最浓的一部分，而这也意味着探索的过程风险很大。不光是《三体》，顶尖作品改编成影视作品的难度都非常大，比如《银河帝国》《沙丘》。《沙丘》的上一个版本改编并不算成功，很大原因就是因为这样的作品已经深入人心，对后来的改编者有很多桎梏。

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电影《沙丘》（2021）》剧照。电影为观众呈现了一段神秘而感人至深的英雄之旅。天赋异禀的少年保罗·厄崔迪被命运指引，为了保卫自己的家族和人民，决心前往浩瀚宇宙间最危险的星球，开启一场惊心动魄的冒险。与此同时，各路势力为了抢夺这颗星球上一种能够释放人类最大潜力的珍贵资源而纷纷加入战场。最终，唯有那些能够战胜内心恐惧的人才能生存下去。
此外，IP改编的另一个问题是，科幻往往有着天马行空的想象，因此从文学到影像的难度大于一般题材，产业联动相当重要。正如张文武所说，“科幻IP创作的作家和影视界要形成一个协同创新的机制。
作者丨何安安
编辑丨张婷
校对丨陈荻雁