|做客北影节大师班叶锦添详解“年代感”与真实性( 二 ) |北影

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近几年随着新媒体的兴起，大众的审美口味发生了很多变化，小荧屏也有取代大银幕，成为人们主流消遣方式之势。对此叶锦添认为，电影目前正处在一个过渡期，但无法被替代。 “电影最可贵的是，电影可以经由一些画面，让你体验没法经验的世界，给你留下非常多的情感。因为这些电影，你知道什么是重要的，慢慢它会成为生活里面值得回忆的味道。 ”而另一方面， “现在科技越来越发达，手机也可以拍出很好的东西来，所以这些人去拍比较低成本的小电影，因此要么就是非常大的电影，要么就是非常小的电影，会有这种趋势。 ”
关于当今年轻人的审美趋向，叶锦添认为年轻人的审美观是完美， “五官要完美的，衣服要完美的，但是完美不见得有很深的底子，很深的国际观。无论在传统中还是在国际上，都讲求多样性而不是完美，因为没有一个东西是完美的，多样性反而就发展出非常多精彩的东西。 ”叶锦添殷切地期望， “年轻人应该感觉自己真实喜欢的东西，做自己真实喜欢的事情，而不是听别人讲怎么好，人云亦云。 ”
中国衣服的美感讲气韵不是讲剪裁
叶锦添还两度参与到奥运会美术与服装设计的工作当中——2004年，叶锦添参与雅典奥运会闭幕典礼与北京奥运会交旗仪式的美术与服装设计工作。 2021年，叶锦添为参加东京奥运会的中国代表队设计了中国队队服。
叶锦添表示，自己在队服创作的过程中，一直在思考“中国人应该长什么样子” ， “后来想队服的设计是不是应该有一种可能性，去表达我们是什么样的人？后来我就开始观察很多很多的运动员，他们领奖的状态、平时的状态，这些人需要什么样的东西；他们如果真的上到台上，应该怎么表达自己？中国人的身形没有外国人那么高大，要想表现气魄怎么表现，同时还要符合运动服的运动感、体力感。 ”

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在队服中，叶锦添试图强调中国人独特的气韵。 “外国讲究形，中国讲究气韵，长袍是没有剪裁的，人都是在里面。其实希腊也有所谓的肉体跟布料飘逸美感，在很多雕塑里面看得见，但是这个东西到后来，文艺复兴以后衣服都变成比较讲求细节，比较讲求形状，中国衣服的美感，古代来讲，顾恺之讲六法，气韵生动，不是讲剪裁，而是讲整个人形体气韵是飘逸的。 ”
文/北京青年报采访人员肖扬
【|做客北影节大师班叶锦添详解“年代感”与真实性】编辑/乔颖

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