乔大壮@一起品味鲁迅先生诗稿书札之美苍山|博物画|曾孝濂|大理|动植

鲁迅先生的书法古雅厚重，文人气十足。他用五分钱一支的“金不换”，留下了与文章同质的笔墨，不缺豪迈、风骨坚韧，尤其是那件被书法家沈尹默称为“鲁迅最好的书法作品”的诗轴。今天上海举办了纪念鲁迅先生诞辰140周年座谈会，“大先生”的从容、自信，依旧感染着我们。让我们从他的诗稿书札里再一次走近他。

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（鲁迅致赵家璧信）
每日练大字
旧时代的文人士大夫，写字是从小培养的童子功，是一个读书人的基础训练，或者说是文人的脸面，和他的言行举止一样重要。
鲁迅出身于封建士大夫家庭，祖父周福清为晚清翰林，父亲周伯宜是会稽秀才，都写得一手好字。叔祖周玉田是鲁迅的启蒙塾师，精通楷法。鲁迅七岁发蒙读书，叔祖就要求他从描红入手，写好楷书。稍后鲁迅十二岁，进入三味书屋，严师寿镜吾更是越中宿儒，书法方正豁达，气势雄健。他对学生的写字更有要求，规定以欧阳询的欧体为主，每日练大字一张，数年来从未间断。

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（鲁迅致合众书店信）
因此鲁迅从小养成用正楷抄书的习惯，其勤奋为同辈中所罕见。三味书屋读书时他抄录的《二树山人写梅歌》（现藏绍兴鲁迅纪念馆），笔致端庄、秀雅工整。青少年时代，他曾花费大量时间抄写书本和讲义，《康熙字典》《说文解字》《茶经》《地学概说》等，他都整本整部认真抄写。留学日本期间，他师从章太炎学习传统文化，章更是当之无愧的国学大师，对古文字学深有研究，其书法也名动天下。这些影响，都为鲁迅的写字打下扎实的基础。
鲁迅从小就显示出对美术的兴趣，可以说，这方面的素养很高，日后对书籍装帧、标志设计等均有独到的眼光。还在三味书屋读书时，他就在课上偷偷临摹小说《荡寇志》里的插图。那时他就对碑拓有兴趣，还和家里的工友王鹤照一起去绍兴石佛寺，他教王鹤照如何拓碑，把拓碑的步骤说得一清二楚，完全像一个行家里手。

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（《送增田涉君归国》（复制品）鲁迅于1931年12月2日书赠日本学者增田涉）
后来，鲁迅到北京任职，经常到琉璃厂去搜寻古碑拓片。北京鲁迅博物馆里还保存着他收藏的五千多种金石拓片。从1915年到1918年，鲁迅仅抄录描摹过的古碑就多达879篇，共计3679页。其中甲骨文、金文、真、隶、篆、草等各种字体他都能描摹得十分逼真，古雅质朴。所以他在书法方面的品位，可谓渊源深厚。难怪好友许寿裳曾说：“先生著译之外，复勤于纂辑古书，抄录古碑，书写均极精美。”
一支“金不换”
鲁迅一辈子与笔墨打交道，写出无数振聋发聩的雄文，但他所用的文房用具却并不讲究，甚至可以说十分简朴。他使用的砚台，只是一方极其普通的学生用砚。至于毛笔，鲁迅在给朋友的信中说：“我并无大刀，只有一支笔，名曰‘金不换’。”他用的这种“金不换”，原名本京水，是绍兴城一个叫卜鹤汀的笔庄出的低档笔，只有五分钱一支。这种笔蓄水量大，书写耐久，许多人写信或者店伙计记账都用它。

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（鲁迅手书唐代刘长卿五绝《听弹琴》条幅赠增井经夫）
他的三弟周建人回忆：“这种笔，鲁迅先生差不多用了一生，我记不起看见他用过别的笔。他病时，还叫我们托人去买这种笔，但买好寄到时，人已不在了。”