鲁迅当年非常喜欢弘一法师的书法，喜欢他字里的静穆渊雅，曾特地托好友内山完造“乞得弘一上人书一纸”。他也欣赏陈师曾和乔大壮，曾请陈为他出版的《域外小说集》题署封面，又请当时才二十出头的乔大壮书写对联，挂在他北京的“老虎尾巴”书房内。
“无心作书家”
郭沫若曾说：“鲁迅先生无心作书家，所遗手迹，自成风格。融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，朴质而不拘挛，洒脱而有法度。远逾宋唐，直攀魏晋。世人宝之，非因人而贵也。”

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（《无题》1931年2月7日柔石等5位左翼作家被秘密杀害，鲁迅得知这个噩耗后于悲愤中写下这首诗）
鲁迅在世时经常应朋友之请，将自己的诗作或古人名句写成条幅相赠。比如那首有名的《无题》（“惯于长夜过春时”），他就先后题赠给山本初枝、台静农和许寿裳等人，展厅里书赠许寿裳的那幅，虽然尺幅很小，但写得凝重浑穆，笔力千钧。那首回应别人说他溺爱孩子的戏作《答客诮》（“无情未必真豪杰”）条幅，则字大如拳，古朴厚重，颇有魏碑意趣。很多字幅，鲁迅都写得随意自然，自成一格。

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（五言绝句题为“答客诮”，当时有人讥诮鲁迅过于溺爱孩子，鲁迅遂写此诗予以回复）
最有意味的要数《赠邬其山》（“廿年居上海”）诗作，是写给老友内山完造的。后面“南无阿弥陀”写得特别大，无拘无束。交给内山时，他笑着问怎么没盖印章，鲁迅随手就摁了个手印，简直不拘形迹。我注意到，《文汇读书周报》的报头“读书”两字，即集自这幅手迹。其实像“笔会”“朝花”等刊头，都源自鲁迅的手笔，不胜枚举。
1935年，小说家徐訏向鲁迅求字，他慨然答应，为他抄录了两幅古人诗句。其中一幅录李贺诗句的横幅，“金家香弄千轮鸣，扬雄秋室无俗声”十四字，自左至右，写得不落俗套，天真烂漫，也是少见的逸兴佳作。
【 乔大壮@一起品味鲁迅先生诗稿书札之美】苏东坡说：“书，初无意于佳乃佳尔。”鲁迅的字，可谓最好的注脚。（石建邦 朱玺安）

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