高逸$从山水画看密体的意境之美( 三 )

他的画不同于魏晋南北朝的白描秀骨，也不同于李家父子的金碧勾勒，画中石头的轮廓不叨确，石与石的交界处、石与树的交界处通过不同的皴法表现出来。
他的密体山水因技法的高超，画中密避藏疏，境界的高逸，对后世影响很大，明四家中的沈周、文徵明、淸四僧中的髡残也都从师法王蒙，并在此甚础上再创新意，山水画中疏密二体也渐渐走向兼容并蓄。

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结语
绘画是造型艺术中最为重要的一种类型。密体与疏体虽然是两种在外在表现形式上截然相反的艺术风格，但都是画家个性与心灵的载体，其内在精祌是一致的，都是为了“气韵生动”而服务。
张僧繇他的疏朗笔墨实则是在顾恺之的密体画中孕育而出，我们说倪瓒的山水秀林疏石，实则“意密”，密体画在中国古代绘画史的很长一段时间都占主流地位，同时也为疏体画的发展铸就了一张温床，疏密二体相辅相成，形成了中国古代绘画艺术的独特风景线。
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