唇音$诗词创作中如何增加情韵？几个例子为你掀开双声叠韵神秘面纱( 二 )

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又如宋祁《中秋新霁壕水初满自城东隅泛舟回谢公命赋》诗：
【唇音$诗词创作中如何增加情韵？几个例子为你掀开双声叠韵神秘面纱】斜阳鸟外落，新月树端生。
演漾思江浦，夷犹绕郡城。
所举是五律的中间四句，斜阳句写新霁，新月句写中秋，“演漾”句在写“壕水初满”，“夷犹”句在写“城东泛舟”，每一句都紧切着题目。“演漾”二字，同属喉音喻母，是同纽双声。而从寅得声的字如寅、夤、殥并有“大”的意义，又与“演”声音相近的字如衍、延、引等都有“长远”的意义。
漾字也是水波长远的意思，与“漾”音近的瀁、泱等都是“水盛之貌”，演漾二字因为声纽相同，延联读下，自有一种水波满溢的感觉，而夷犹二字，字义上是犹疑长望的意思，同属喉音喻母的双声字，在音响上所表现出来的意味是“纡徐夷延”，用来形容泛舟，既仿效着橹桨的声响，还有一种轻桨在水上回旋滑过的韵味。

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再则如王维的《归嵩山作》诗的结尾：
迢递嵩高下，归来且闭关！
“迢递”二字都是舌音定纽字，定纽字有不少是含有“稚小”的意味，迢递又可以写成迢造，如果要推寻“迢递”在本诗中的意义，迢造才接近本字，造字特计切，也是舌音定纽字，是“远望悬绝”的意思，远望悬绝就渺小，且曲学家认为舌音字有和平的感觉，“稚小”、“渺小远去”大抵与“和平”的意味较为调和。王维写这首归隐闲适的诗，以“迢递”这个舌音双声字来表现渐去渐远渐小，表现心境闲适平和的气氛，与题旨十分贴切。
以上所举都是双声的例子，其中分别赅括了喉牙舌齿唇五音。下面再分析一些叠韵的例子。如苏轼《饮湖上初晴复雨》的第二首：
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
“潋滟”二字都在艳韵，“空蒙”二字都在东韵，皆为叠韵字。若依严可均古韵十六部的分法，艳韵属谈类，东韵属东类，又据第一节中所引刘师培的归纳，谈类字的意义近于“小”，东类字的意义近于“大”，用训诂学家研究的成果来看本诗，“潋滟”用在这儿该是水波浮动、光影闪烁的景象，尽管雨后水盛，波光仍是粼粼的碎片；而“空蒙”则是宽阔朦胧的大景象。用空蒙形容山色，用潋滟形容波光，在声与义二方面都觉得自然而适切。

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又如韩屋的《清兴》诗：
阴沉天气连翩醉，摘索花枝料峭寒。
拥鼻绕廊吟看雨，不知遗却竹皮冠。
起首两句中，一共享了四个叠韵的词汇：“阴沉”同属平声侵韵，“连翩”同属平声先韵，“摘索”同属人声麦韵，“料峭”一词，料读去声啸韵，峭在去声笑韵，广韵啸笑二韵同用，唐韵啸笑亦同用，也是叠韵的。用侵韵的“阴沉”来表现天色的凝重，用先韵的“连翩”来表现醉饮的轻迅，用入声“摘索”来表现折技时轻颤与擘断时脆裂的声音，用去声“料峭”来表现春日的风寒，无论摹形、拟状或写声，声与义均极谐合。

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双声叠韵的安排，有时分散开来遥呼遥应，也别有妙用，像李端的《听筝》：
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
题目是“听筝”，上两句写筝，下两句写听，“听筝”之类的诗，习惯上都是写“好听”，但本诗却从“偶尔不好听”的角度去写，而这“不好听”，反而极有韵味，所谓“小瑕小疵，反见大美”，正是本诗构思上的灵妙处。