再读樊锦诗——回望她陪伴莫高窟的六十年( 二 ) _生活百科

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“为规模宏大的敦煌石窟编写考古报告，无疑是一项浩繁、艰巨、长期的工程。樊锦诗从‘洞窟开凿的早晚和它的排列顺序有极密切的关系’这一认识出发，依据多年来对崖面遗迹的考察和对断代分期研究成果的反复推敲，形成了分卷编写规划，从而让这项长期工程能够有序地、可持续地进行下去。”敦煌研究院党委书记赵声良说。
第二个难题是如何详尽描述。
“很多人不理解为什么考古报告要做这么久。但不做考古报告，根本没法理解其中的工作量和复杂程度。”张小刚说。
在莫高窟第275窟南壁，仅菩萨就有39身，衣冠服饰基本相同，但姿态手势各异。为了详尽介绍洞窟情况，考古报告里逐一进行了描述：
西起第一身，上身稍侧向左。双臂屈起，双手举至面前合掌持花枝。绿色帔巾。红色裙。红色头光。
第二身，上身稍侧向左，稍向左出胯。双臂屈起，双手举至面前合掌持花枝。黑色帔巾。土色裙。绿色头光。
……
这仅是考古报告中的一个微小细节。洞窟的外立面、结构、内容等，皆须收入其中。
面对千姿百态的壁画形象，樊锦诗也常常写到词穷：既要描述共性，也要写出差异；不细致就会漏掉信息，过于详尽又会繁琐。但她说：“考古报告是每个考古人最基本的工作。好看不好看，都得原原本本记下来。搞研究必须静下心来做，板凳不怕十年冷。”
第三个难题是如何准确呈现。
经过长期的思考探索，樊锦诗深刻认识到，考古报告不只涉及人文社科，更要文理交叉、运用多学科资料全景展现。文字用于综合描述，测绘侧重科学数据，图片解决形象色彩问题，三位一体的考古报告行文方式逐渐形成。这也为我国石窟寺的考古报告撰写，提供了新范式。
光是测绘，就想了很多办法。早期是手工测绘，后来引入了全站仪，但准确性始终不足。为了缩小误差，樊锦诗去德国出差时，还专门给做测绘的同事带回出墨更均匀的钢笔头。2005年前后，樊锦诗带着考古报告样书去请教考古大家。回到敦煌后，她决心推倒重来，“既然要做，就要做好” 。
樊锦诗始终关注新技术。为提高精准性，她找来一家美国的基建工程设计公司，试水三维激光扫描测量技术。这在考古界还是头一次，很多专家起初并不认可，但樊锦诗坚持这样做。经反复探索，考古需求与激光技术终于有机融合。精确的测绘数据与CAD等制图方法结合，实现了良好效果。平面图、剖面图、立面图等让读者清晰了解洞窟空间。如今，三维激光扫描测量技术广泛应用在各地的田野考古中。
2009年，新版样书出来后，樊锦诗又带去给专家审阅。出差法国时，她没带几件衣物，只为在箱子里装下又大又沉的考古报告，请外国同行看看。
2011年，樊锦诗与团队合作完成的第一卷考古报告正式出版。
国学大师、敦煌学大家饶宗颐先生评价这份考古报告：“既真且确，精致绝伦，敦煌学又进一境，佩服之至。”
如今，历时10余年编写、30多万字的《敦煌石窟全集》第二卷《莫高窟第256、257、259窟考古报告》出版在即。
与樊锦诗一并参与考古报告撰写的敦煌研究院考古研究所馆员王娇说：“樊院长有着做研究做到底的精神，大量搜集资料、反复比对研究才会提出自己的结论。但她不以权威自居，和我们讨论、听取我们的意见，总想着培养年轻人，为年轻人的发展考虑。”