诗集|再读华清诗集《镜中记》：是猫头鹰，不是夜莺｜符力 |符力|诗集|华清|镜中记|猫头鹰

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《镜中记》
作者：华清
出版社：西苑出版社
【诗集|再读华清诗集《镜中记》：是猫头鹰，不是夜莺｜符力】出版时间：2022年3月
内容简介
本书由诗歌评论家华清创作，收录有经典诗歌作品及创作诗歌90余首，同时收录有作者的创作手记、人文访谈等，既维持了诗集作品的个性又拓宽了内容的广度。作者通过写历史的英雄、梦中的亲朋、路边的生命、现实的场景等抒发其特有的细腻和理性思想，创作手记和人文访谈则展示了作者的创作初衷和真实形象。充满抒情和哲思的笔触，展示作者深厚的底蕴和广阔的精神世界的同时，也带读者穿梭于不同的思想时空，引起思考和共鸣。
是猫头鹰，不是夜莺
——再读华清诗集《镜中记》
符力
以白话文写作的最早的新诗《蝴蝶》（胡适创作于1916年），既是一首叙事诗，又是抒情诗，在本质上，与重抒情、轻议论的中国传统诗歌并无二致。而“五四”新文化运动后，新诗逐渐走到中国诗歌的主体位置，担负着继往开来的历史使命，却也越来越深地受到欧美诗歌的影响，品味上倾向理性，而非秉持着感性。当新诗走到20世纪70年代末80年代初，更多地得到外来思想文化的启发，也受到动乱时代沉痛遭遇的警醒，陡增了反思意识和批判精神。大致从90年代后期至今，在西方哲学和文艺理论不断的浸染下，新诗进一步提高了思辨的自觉性和诗意的评判性，因而可以明确地把新诗发展所依赖的传统之一，指向西方诗歌。在吸收和消化西方诗歌的前提下发展过来的百年新诗，增加了批判特质，却不意味着对传统诗歌的否定，只是表明当代中国诗歌的审美取向发生了改变。也就是说，这个时代的诗人想要的诗歌跟我们的古人不一样了，其利弊，值得深加研究。作为当代新诗的在场者之一，诗人华清从1984年开始发表诗歌，至今保持着很强的创造力，有意无意地为中国诗坛造就了一个很有进取心的强者形象；而他的另一个身份是文学批评家，主要从事中国当代文学研究与批评。他的文学认知与诗歌追求，存在着不可避免的相互作用。新近出版的诗集《镜中记》，由一百首短诗、一首长诗、一篇代序和四篇诗评构成，是他“中年写作”的丰硕收获。在诗集的代序里，他谈到自己的诗学见识：在“现代主义的黑夜，加上各种斑斓之色与嘈杂之事的搅动，正好适合一只目光如炬的猫头鹰” ，而不是“浪漫主义的夜莺”；在诗集后部分的论述中，他还谈了与此相通的诗歌主张：“我坚信我们有权利，也有义务必须在诗歌中表达正义的思想和情绪，表达对于不良现象的讥讽，对于庸俗与恶的讽喻，对于美善和弱者的守护。 ”（《持续写作的动力》）。从诗集的整体上看，可见诗人华清的眼光很锐利，视野相当开阔，他的创作题材很丰富，语言扎实、风格多样、技艺出众，所体现的是一个“体能”良好的长跑诗人有良心、有暖意、有勇气的，足够深刻、尖锐又不乏婉曲的当代诗歌创作，其诗意的核心，在于人文观照，在于对人与世界的认识，在于“实现自我的反思、慰藉，对生命的悲悯，对自我的救赎” ，而诗集给人的突出印象，却是丛林阴暗处猫头鹰震魂慑魄的注视、利爪尖喙的攫啄和令人后背发凉的叫唤，不是暖风中夜莺的曼妙歌唱。
半生浸润于文学之中，随时光而来的智慧和悟性早就使诗人明白：轻飘、甜腻的表达完全不符合自己的追求，单纯地歌咏风花雪月、为一己之鸡毛蒜皮哭哭啼啼，是多么浅薄，多么无趣。于是，读者单单从诗集《镜中记》里诸多诗作的标题：《宠物店》《中元夜》《回故乡》《阿尔茨海默氏症》《广场舞》《秧歌队》《吃瓜记忆》《夜色》《拥吻者》《送亡友》《悼故友》《噩梦》《在惠安崇武古镇》《春日山西所见》《游园记》…… ，就能看到诗人虽久居象牙塔，但诗歌创作非常接地气，且很有洞见和思想深度；也容易联想到李白、杜甫、李清照、李煜、苏轼等不不计其数的传统诗人贴着时代生活和个人经历写下的千古名篇。从这个角度，读者能认识到：诗文，以文艺的方式来记录现实生活，日常细节看似无足轻重，但丰富的细节能够在呈现历史面貌与时代精神上面体现自身的价值；还能看出：从古到今，世上流传的出类拔萃的感人之作，无一不是贴着生活、贴着身心写下来的。好的诗人大都深刻地认识到真实和真诚的重要性，也知道“文学高于生活”之说指向的是什么。诗集《镜中记》里的《喜鹊之死》《记梦》《口罩》《迎春》《新春》《歌哭》等作品，都是诗人在“新冠肺炎”肆虐全球的现实背景下触景生情、有感而发的动心之作，既有温情，又见良知：“来就来吧，只是请你知晓先后，务必/先去一下武汉，去那急救室的窗前//待上一会儿。请一并向阴湿多雨的湖北致意/告诉他们，此刻，有个一人眼含热泪//向所有身困残冬的人告罪。 /……/请！让这火星般的/小花，快点燃春日的大火熊熊”（《迎春》）。与此相通或用意相同的诗作还有很多，比如，诗人在《阿尔茨海默氏症》里表达了对贫穷病弱者深深的关怀，同时又流露出无能为力的复杂情感：“最初她只是变得有些迟钝，说自己老了/……/她死于全身器官的衰竭。我的一生贫病的婶母/……/但足以让她的邻居和伙伴儿们哭泣/让一个深入中年的老侄，有一番/说不出话的感叹唏嘘”；在《回故乡》里，诗人表达了面对现实生活的悲凉、不安与不解：“他指着一个院落，有铁丝网绕墙/……/你我当年的那几个兄弟/一个上吊，一个癌症已死/还有两个就关在这座院子里”；在《背影》里，诗人似乎特意以同名作品来致敬朱自清先生的散文名篇，并表达了对父亲的深切的关怀和体谅：“当他挥手离去，转向一条人群/熙攘的大街，就要消失在人流之中时/他看见了他那微驼的脊背/正在秋风中弯下去，似乎在检查他自己/那双简易且开裂了一角的塑料凉鞋” 。毕竟，诗人看到了生命的渺小与卑微，以及人世的丑陋、不幸和荒诞，看到大时代迅速发展，而不少小人物却在艰难处境中渐渐消失在历史的烟尘中，对此，诗人心里有非常多的话想写下来，而他的诗歌不是写到温和的“关怀”“同情”“怜悯”为止，他的诗句里隐含着批判的风雷之声，却让读者从语言表层听出猫头鹰紧盯猎物时的那种寂静：“流感中的一只花喜鹊，死于报喜的路上/……/先是列队哀悼，稍后是等待分食/它犹存的能量”（《喜鹊之死》）。