牵丝形成连的效果是行书的主要特征之一 ， 但 却要运用得当 。一味的牵连缠绕 ， 当断不断 ， 反而弄巧成拙 ， 形成浮滑薄弱 之病 ， 是行书书写中的大忌 。
一位书法家讲过“连与断效果不同 ， 连易断难 ， 故当知断” 。因此将牵丝引带与点画呼应分开来讲以区别它们的不同功用 ， 这是行书的又一重要特征 。
简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来 ， 这其实已起到 了简化的作用 ， 加快了书写的速度 ， 但其原有笔画并未减少 ， 只是笔画之间 有牵丝相连 ， 不单独存在而已 。在行书中还有更省简的情况 ， 那就是索性合 并了原来的点画 ， 形成行书中独有的写法 。
如 其中“无”字中间四竖和下边四点被一组相连的竖撇横代替了 ， 既保持 了原字的面貌又起到了简化作用 。其余各字也是用这种方式形成了现在的写 法 。
有时为了行笔的便利 ， 行书字书写时 ， 甚至可以改变原来的笔画顺序 ， 如： 收放变化：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体 ， 行书有一个与草书共同 的特点 。即它可根据章法的需要和某字的特征 ， 随时调整它的字形和笔画形 态 。
例如：王羲之《兰亭集序》中的之字 ， 如： 既可收敛些又可放纵些 ， 可以任意屈伸、收放 ， 即可使之长 ， 如亦可 使之方如： 扁如： 这就是行书可收可放的特性 。离方遁圆：楷书方多圆少 ， 折笔处多为方 ， 即如赵孟頫的圆转为主的书 写也时露方意 ， 这无疑是需要也使字增加了一定的力度 。
而行书则随笔顺势 转折 ， 变化无穷 ， 方圆兼用 ， 灵活生动 。如： 因此注意到方圆的变化 ， 使之自然融汇 ， 使书写的效果既有方笔的雄劲 力度 ， 又富圆笔的通畅灵动 。
若一味方折 ， 则显板滞、生硬 ， 纯用圆转则又 俗滑、疲软 。总之临习中要多观察 ， 创作中要多思索 。
重按轻提：楷书中的一些笔法 ， 如顿笔回锋挫逆等 ， 在行书的运笔中已 经不再应用或很少应用了 ， 更多运用的是顺势提、按的运用 。凡轻细之处需 收笔轻提起 ， 速度稍快 。
而粗重处则需将笔重按下 ， 速度稍缓 ， 当然 ， 笔画 轻重粗细的交替要有合理的起浮过程 ， 不可大起大落 ， 忽轻骤重 ， 应使其自 然 。提按处在行书中几乎随处可见 ， 一字之内的提按变化如《集字圣教序》 中的：一画之内也当有轻重之别 ， 如： 至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局 ， 也是行书作品中屡 见不鲜的 。
历代书家对此各有体会 ， 我们仔细品味后面作品即可领会提按在 行书书写中的妙用 。运腕得宜：“书法之妙 ， 全在用笔 。”
今天看来 ， 有人以为前人这个论 断未免偏颇 。其他如章法、墨法之类固然也很重要 。
但书法是线条的造型艺 术 ， 提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的 。章法、墨法之类也离不 开线条去完成表现 ， 而线条的表现力全在于笔的运用 ， 因此 ， 前人的说法可 谓一语中的 ， 不容忽视 。
谈到用笔 ， 不能不提到运腕 ， 二者是不可分 。这一点初学书法的人往往 容易忽略或不甚明确 。