前面提到笔的运动可以组合出秀美、雄强、古朴、稚拙等不同风格的作 品 ， 那么用笔的关键是什么呢？当然 ， 是大脑 ， 但大脑的设想是靠指、腕、臂的合理配合来完成的 ， 指过于细弱 ， 精巧处或许尚可 ， 总体上却力不从心 。谁也不能运指写出盈尺大字来 。
臂又过于粗大 ， 写榜书或许差强人意 ， 然要 精到完美却难尽如人意 。那么只有腕居中承启 ， 能兼领二者的功能 。
尤其是 行书的灵动精妙处 ， 有时全凭腕的运动来完成 。运腕是指在书写过程中腕要有意识地指挥毛笔左右挥洒 ， 疾徐提按 ， 使 转变幻 。
以使书写效果灵动流畅 。举例来说：写百字时百笔落纸后腕须往左 倾推笔向右 ， 至横的末端即刻腕须转向右摆 ， 提笔带过再向怀内压至小竖折 处提锋向右上 ， 使转带下向内提笔作点收 ， 这一系列的运动都是腕的左右推 移转动 ， 如果光靠臂来运动则显然难以准确地使笔恰到好处地写出轻重变幻 的线条 ， 一些灵巧之处更难准确地表现出 。
6. 毛笔字点怎么写 1、临摹结合 临摹是学习书法最基本的方法 ， 不但初学书法要临摹 ， 就是有了一定的基础之后还需要临摹 。
学楷书需要临摹 ， 学篆、隶、行、草各体书仍需要临摹 。书法家的一生都是在临摹中渡过的 ， 在临摹中学习 ， 在临摹中思考 ， 在临摹中创造 。
摹帖 ， 就是用薄纸蒙在字帖上面 ， 然后笔随影走 ， 按照显露出来的字迹写 ， 又叫“仿影”或拓写 。摹还有一种方法叫“描红” ， 即在印有双钩红线的字上去填写 。
摹帖的方法：第一步先描红 。即从一本帖中选出清楚、完整的字 ， 用透明而不透墨的薄纸 ， 如打字纸、有光纸、描图纸等蒙在帖上 ， 依着字的轮廓 ， 用极细的线条钩成空心字 ， 这叫“双钩” 。
然后把钩好的字作为描红本 ， 用红墨水填写 ， 再用蓝墨水填写 ， 最后用墨汁填写 ， 这样写不但能加深记忆 ， 而且节约纸张 。摹帖应注意笔随帖走 ， 切勿失形 ， 要看准笔画的来龙去脉 ， 揣摩它的笔法和结构形态 。
摹帖要带有“写”意 ， 将笔画一笔写成 ， 饱满而精到 ， 切勿依葫芦画瓢地填描涂抹 。临帖 ， 即在摹帖的基础上 ， 对帖字的用笔、结字规律有了基本认识之后 ， 对着帖写 。
临帖有对临、格临和背临三种方法 。对临 ， 即把字帖放在对面的帖架上照着写 ， 这是最方便 ， 最常用的临帖方法 。
格临 ， 即用透明纸打好格子（田字格、米字格、九宫格等）照式临写 。主要用以掌握帖字的结构部位 。
背临 ， 即把帖收起 ， 凭记忆默写帖中的字 ， 不但求其形 ， 更要求其神 。背临之后可以集字为联或集字成篇 ， 然后进入创作阶段 。
摹帖笔随影走 ， 古人怎样写 ， 我们就怎样写 ， 大小、长短、宽窄、粗细、方圆、斜正等都必须按帖字的要求去写 ， 有一定的规范和约束 。摹帖的特点在于易学到古人的结构位置 ， 但由于规范太死 ， 反而失去了古人的笔意 ， 用笔死板而不灵活 ， 让人感到放不开 ， 受不了；临帖或对临 ， 或背临 ， 或意临 ， 加入许多书者自己的个性特点 ， 所以易得古人的笔意 ， 而易失古人的结构位置 。