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在近现代中国书画史上 ， 作为「后海派」的代表画家 ， 一代宗师吴昌硕的光芒无疑是最为耀眼的 。 而「海上画派」这个同上海1843 年开埠以后一起成长起来的画派给当时充盈着陈词滥调的清末画坛带来一丝清新的「海风」 。 在吴昌硕的晚年 ， 随着西方文化和教育体制的挑战 ， 和受西方文化影响的新文化运动的冲击 ， 传统艺术的基础动摇了 ， 吴昌硕继续实践传统绘画被赋予了一种更为公众的甚至民族的特性 ， 吴昌硕的金石气可以看作中国文人画传统的最后的荣光 。 在中国新旧文化交替的历史背景下 ， 吴昌硕是对传统中国文化的继承和创新的关键人物 ， 是金石画风从晚清过渡到民国的主要继承者 ， 也是近现代中国艺坛承前启后的一代巨匠 ， 其地位与影响力没有人能与之相比 。 吴昌硕及吴门一派的书画家成为上海和中国画坛的主流 ， 形成「家家昌硕 ， 人人缶翁」的局面 。
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Lot 2028
吴昌硕 1844-1927、日下部鸣鹤 1838-1922 花卉书法屏风
屏风?设色纸本?
150.5×40.3 cm×16 约5.5 平尺（每幅）
估价：RMB 7,000,000-8,000,000
【题识】
1.《芭蕉图》 题识：留得芭蕉听雨声 。 苦铁 。 印文：俊卿大利、记印
2.《行书苏轼〈六月二十七日望湖楼醉书其一〉》释文：黑云翻墨未遮山 ， 白雨跳珠乱入船 。 卷地风来忽吹散 ， 望湖楼下水如天 。 题识：鸣鹤老人书 。 印文：东作之印、否知世间有何事、金石僻
3.《杏花图》题识：杏花春雨江南 。 昌硕 。 印文：吴俊唯印、聋、吴昌硕壬子岁以字行
4.《行书苏轼〈六月二十七日望湖楼醉书其二〉》释文：放生鱼鳖逐人来 ， 无主荷花到处开 。 水枕能令山俯仰 ， 风船解与月裴回 。 题识：鸣鹤老人书 。 印文：东作之印、否知世间有何事、金石僻
5.《凤仙花石图》题识：金凤尝称好女 ， 娇姿楚楚如仙 。 颜色并宜秋夏 ， 美人独立阶前 。 缶道人 。 印文：安吉吴俊昌石、缶无咎
6.《行书苏轼〈六月二十七日望湖楼醉书其五〉》释文：未成小隐聊中隐 ， 可得长闲胜暂闲 。 我本无家更安住 ， 故乡无此好湖山 。 题识：鸣鹤老人书 。 印文：东作之印、否知世间有何事、金石僻
7.《葫芦图》题识：依样 。 缶 。 印文：安吉吴俊卿之章
8.《行书苏轼〈夜冷西湖五绝其二〉》释文：三更向阑月渐垂 ， 欲落未落景特奇 。 明朝人事谁料得 ， 看到苍龙西没时 。 题识：鸣鹤老人书 。 印文：东作之印、否知世间有何事、金石僻
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