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水画崇尚可居可游 ， 自古为文人雅士所钟爱 ， 以其虽斗室之居 ， 而可作千里卧游之想；山水画崇尚远意 ， 虽列冈峦万状 ， 绵延百千里 ， 而其意尤在百千里之外 。
郭熙在《林泉高致》中说：“山以水为血脉 ， 以草木为毛发 ， 以烟云为神彩 ， 故山得水而活 ， 得草木而华 ， 得烟云而秀媚 。 ”可见在山水画中 ， 山石、云水、树木、人物、舟桥各有其妙用 。

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山　法

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南宋　佚名　江上青峰图页（峰）
横看成岭侧成峰 ， 远近高低各不同 。 山虽无常形 ， 而有常理 。

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明　朱朗　北固山图页（顶）
古人为不同的山形各自命名 ， 根据历代的记述 ， 约有三十余种名目 。 五代荆浩在《笔法记》中记述了几种比较重要的形态：“尖曰峰、平曰顶、圆曰峦、相连曰岭、有穴曰岫、峻壁曰崖、崖间崖下曰岩” 。 其中峰、峦是最常见的形态 。

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明　董其昌　仿古山水册
北方峰峦雄浑而劲健 ， 山顶密林 ， 山间叠瀑 ， 水际作突兀大石 ， 山下作长松巨木 ， 具坚硬峻厚之势 。

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明　刘度　西湖十景图册（岭）
南方多以披麻皴写土山 ， 土质松糯 ， 皴法渗软 ， 峦顶多矾头 ， 山脚多碎石 ， 水边多写平沙浅渚 ， 其上点缀平林杂树 ， 一片江南景象 。

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石　法
南宋　王希孟　千里江山图卷（石质）
石者 ， 天地之骨也 ， 骨贵坚深而不浅露 。
单块的山石往往是一幅画的前景 ， 表现单块石也是表现整座山的前提 ， 所以相较于山的表现 ， 石的质感在画面中应该是最强烈的 。

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明　董其昌　仿古山水图册（土质）
青绿山水中 ， 石的形态主要有坚硬的方折形与浑厚的圆浑形两类 。 前者多为石质 ， 宜用中侧锋相间的笔法来表现；后者多为土质 ， 宜以中锋表现 。

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云　法

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清　弘仁　黄山图册·天都峰
“山无烟云如春无花草”
韩拙《山水纯全集》云：“夫通山川之气 ， 以云为总也 。 云出于深谷 ， 纳于嵎夷 ， 掩日蔽空 ， 勃然无所拘也 。 ”又云：“然云之体 ， 合散不一焉 。 轻而为烟 ， 重而为雾 ， 浮而为霭 ， 散而为气 。 ”可知云烟雾霭 ， 相互转化 ， 可以活用 。 山水画中常见的云法大致有四：

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北宋　王诜　烟江叠嶂图卷（勾云法）

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