勾云法 ， 以笔线勾出云的游行、流动之势 ， 短线表现云的厚度和聚积；长线表现云的流动与飘逸 。 云上方笔线稀少 ， 下方则笔线密集 ， 以此表现云的阴阳关系 。

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明　丁云鹏　云山硃楼图扇页（施粉法）
施粉法 ， 在勾云之基础上 ， 以白粉复勾 ， 多用于大青绿山水 。

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明　陆治　支硎山图页（空云法）
空云法 ， 对烟云不着一笔 ， 而借染山水树木 ， 使云烟生焉 。

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明　赵左　荷乡清夏图页（干擦法）
干擦法 ， 用干笔皴擦山石 ， 渐入虚无而见云烟 。 除此之外 ， 古人画云尝用吹云法 ， 沾湿绢素 ， 点缀轻粉 ， 纵口吹之 ， 此法后世很少发展 。

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树　法

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南宋　赵伯骕　万松金阙图卷
树叶有点叶和夹叶两种基本画法 ， 其基本结体均为“品”字形结构 。

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明　蓝瑛　松壑清泉图轴（向下枫叶点、花形双勾叶点）
夹叶树法犹如人物画中的白描 ， 先以线条勾勒对象的轮廓 ， 再以色彩渲染之 。 设色常用石青、石绿、藤黄、朱砂等 ， 因季节与气候之不同而变 。
【|清晨阅读丨古代山水画中，山水、树木有何奥秘？】
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清　萧云从　山水图卷（刺松点、平头点）
点叶之法 ， 随着五代、两宋水墨画的兴起而出现 ， 在青绿山水中灵活而多变 。 平头点 ， 为水平短墨线 ， 用侧锋卧笔画出 ， 笔迹往往有拙顿之趣 。 笔线排列须参差不齐 ， 着重墨色变化 。
胡椒点 ， 为密集的圆形小点 。 介字点叶形下垂 ， 每个小单位形如“介”字 ， 故名 。 在一幅画中 ， 双勾法与点叶法经常穿插出现 ， 以加强画面的线条对比效果和节奏感 。

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水　法

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明　仇英　玉洞仙缘图
水者 ， 天地之血也 ， 血贵周流而不凝滞 。 总其要者 ， 可分为三大类：烘染法 ， 纯以水墨或色彩渲染 ， 不用笔线勾勒 。 留白法 ， 即计白当黑 ， 如赵左《山水图页》中 ， 水波不着一笔 ， 只从坡岸处皴染 ， 间缀水中碎石 ， 以此会意 。

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明　赵左　山水图页（留白法）
由于水势多变 ， 江湖河海之水文状貌各有不同 ， 或烟波浩渺 ， 或曲折回环 ， 或水流湍急 ， 或惊涛骇浪 ， 因此常以不同笔线勾画 ， 再辅以渲染 ， 称为勾染法 。 按其组合方式不同 ， 又可细分：

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元　胡廷晖　春山泛艇图轴（平波式）

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