手稿|《中国新文学研究纲要》手稿：朱自清对新文学“进行时”思考( 三 ) 全集|手稿|中国|进行时|思考

“这个B稿并非一时一地写成，而是在长期的授课、阅读、研究的过程中逐渐的凝结积淀起来的，是一个生成意义上的手稿。 ”徐强说。
“最后， C稿是在A稿基础上的完善，它的框架更接近于B稿。 C稿有一个特点，它改成了多层论述，结构趋向于复杂严整，所以C稿是一个完全多层论述结构的提纲。 ”
长期以来，人们都是通过《朱自清全集》所收的整理本来认识朱自清的《纲要》。徐强认为，手稿的发现，呈示了这部著作的早期样态，还原了朱先生撰写讲稿的生动过程，提供了全集本中阙如的大量原始资料。

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手稿中有很多删改、增补的痕迹
独到学术眼光还原当时语境
“看了手稿以后，我非常佩服朱先生独到的学术眼光。 ”张伟强调， “今天我们认为经典的新文学作品，比如胡适的《尝试集》，鲁迅的《呐喊》《彷徨》，郁达夫、沈从文的小说，郭沫若、徐志摩的诗歌等，很多耳熟能详的杂志，像《新青年》《小说月报》《创造季刊》《晨报副刊》，朱先生当年就在讲，我们今天还在讲，仍然不能跳脱朱先生的范围。 ”
也有一些当年朱自清认为重要的内容，如今已经不再出现在主流文学史的叙述之中。例如朱自清讲到周全平、金满城等等，这些名字当今已经很少有人了解。 “朱自清在第一个十年认为重要的东西，经过时代的沉淀以后，我们今天可以不讲了，这就是语境的问题。也就是说，当年的情况发展到现在起变化了。 ” 张伟说。
张伟发现《中国新文学研究纲要》戏剧部分居然收录了《葡萄仙子》。《葡萄仙子》是黎锦晖当年编写的儿童歌舞剧，是用来推广国语的流行歌曲， “恐怕现在专门研究戏剧的人也未必知道《葡萄仙子》这部剧，但朱先生就收录了它，可见这部手稿能让我们回到当时的语境，挖掘被掩埋在历史深处的作品。 ”
复旦大学的杨新宇教授也发现了手稿中的许多闪光点：“手稿里面有笔名‘蜂子’所写的‘民间写真’ ，包含《赵老伯出口》《街长》两首。 ‘民间写真’是发表在《大公报》上的一个栏目，多使用口头语，现在我们的诗歌史上一般不提。但是朱自清对这位无名诗人的诗的重视，可见他重视反映社会现实的作品。 ”“另外，朱先生对于赓虞的诗持保留态度，又特别推崇孙大雨的《纽约城》，这些观点基本都为我们现在所接受。 ”
朱自清所讲的课程，现在属于现代文学史的内容，但在他所处的语境和时代下，就是当代文学。张伟认为，认识到这一点，就更能认识到这部手稿的价值， “朱自清在课上讲到的那些人当时绝大多数都还健在，有很多人还在不断进行新的创作。在上课时，他还在不停地看当时发表的新作品，很多东西还是在报纸、杂志上发表的，比我们现在看单行本要困难得多。可以说，朱自清对于《纲要》的思考是一个进行时，我们能够据此探索朱自清的心路历程。 ”
由于在创作时，《纲要》中提到的大多数人都还健在，因此手稿中也保存了一些对于时人的评价。徐强认为：“这个手稿很多对时人的批评，是我们在全集本里看不到的。比如讲到郭沫若的诗，朱自清称为‘不紧凑，一刀刀零星割下，不雅正，粗俗，女神运用国语不驯熟’ ，全是负面意见。当然，这部分也可能是朱先生在课堂上对学生发言的记录。 ”根据当时人的回忆，朱自清的确有把学生的评价记在讲稿上的习惯。