作为展览中为数不多的雕塑作品，两件安东尼奥·卡诺瓦的石膏塑像《拿破仑·波拿巴作为第一任执政官的雕像》和《自塑像》在以雅克·路易·大卫名作《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑》背景墙前格外醒目。
尽管错过了去年拉斐尔逝世500周年，但今年却是另外一个重要年景——法国皇帝拿破仑·波拿巴逝世200周年纪念，因此展览中出现拿破仑的胸像雕塑确有“无心插柳柳成荫”的意思。身为新古典主义时期最重要的雕塑家，卡诺瓦为拿破仑完成了几尊神形兼备的塑像。热爱艺术且惜才的法国皇帝给予了他绝对的创作自由，因为“对天才不应该设置任何规则”。
一个鲜为人知的事实是，拿破仑还是拉斐尔的忠实拥趸。他在成为欧洲霸主之后的一项重要任务就是命手下掠夺各地的拉斐尔真迹，进而打造其“拿破仑博物馆”。而在拿破仑失败之后，卡诺瓦则奉教皇之命前往法国追讨被掠夺的意大利艺术品，其中便包括如今收藏于梵蒂冈博物馆的拉斐尔绝笔《基督显圣容》。
【 佩鲁吉诺|拉斐尔总算来了】卡诺瓦在世时曾被授予圣路加美院终身院长头衔，他提倡拉斐尔美学精神的再度回归，也与当时法国新古典主义风潮领军人物，两任巴黎国立高等美术学院院长雅克·路易·大卫和安格尔师徒的理念相吻合。通过将上述几位明星校长的名作汇聚一堂，展览系统梳理了圣路加美院在传承拉斐尔美学的基础上，自文艺复兴至新古典主义时期绘画风格及审美趋势的演变及发展脉络。事实上，展览的亮点不仅在于展柜中的真迹，更讲述了圣路加美院在三个多世纪中如何传承与发展，在各个历史时期“遇见拉斐尔”的动人故事。供图/嘉德艺术中心

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