|虹影、戴锦华、张莉：女性意识、欲望和生命觉醒( 四 ) |戴锦华|月光武士|张莉|秦佳惠

所以，这样一种人在我的生活当中，她不是唯一的，我们那里生下来的女婴被亲生父亲用枕头闷或者用水淹。更多的时候，她们在婴儿时就已经被杀掉生命。

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讲座现场。
所以，那时候身为女性，在我成长的世界里，我们都觉得是一种耻辱。那时候生活很困难，但若是哪家生了儿子，都是要把鸡蛋存起来，点上红色的。若是生女孩，什么都没有，这个女孩的生命可能随时都会被结束。
我在写《月光武士》的时候更多是想到了我们生而贫贱吗？我们生不逢时吗？或者我们生而不平等吗？在这个世界上，我要写的这个《月光武士》，其实我们真的需要一个武士，在我从小的生活当中，我特别希望有一个人为我站出来。
所以，现在我虚构了三个武士。我写到秦佳惠的时候，她的生活已经低到不能再低，包括这里面的女性，在我们那一代，其实我写的是我成长的过程中，我们在长江的南岸，我们的吊脚楼的情况，居住条件比他们还要差，城中心吊脚楼还是可以住人的，我们那边的吊脚楼“衣不蔽体” ，一到下雨打雷的时候，整个房子都摇来摇去，随时都像地震的感觉。所以在这样的状态下，女性的存在真的是需要我们重新去审视，而且我写的是“叫醒我们的力量” 。

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讲座现场。
母亲作为母亲，作为妻子，作为女人的个体在这个世界上存在，我们现在生活得很好，可是我们作为女性，我身边的女编辑、女教授，她们都得负责家务，她们都得操心，为父母、为孩子，没有一个是轻松的，我们做的工作比男人还要多，但是我们承受的东西是不应该只让女性承担的。所以写这本书时有很多的想法，但是我把它用最简单的形式来表现。
我写了二十年的变化，在这二十年里，我通过这样一条街，也通过两个黑帮混混的生活来表现重庆这座城市，我把它放在一个空间里，当这个空间再扩展，它自己在消磨、在扩展、在呈现的时候，其实它带给我一种“饥饿感” ，所有人的饥饿的灵魂、孤独的灵魂，而且那种迷茫的灵魂，放到现在也是一样的。
我们丧失了想象饥饿的能力
张中江：虹影老师刚才提到《饥饿的女儿》，影响力太大了，中国的文学作品里面，不光是女作家，还有很多男作家，尤其前辈作家，饥饿感写得还是很强的，年轻作家可能少一些。两位老师对于文学作品里面描写饥饿感的作家作品有怎样的感受？
张莉：首先它是一个生活经验，比如莫言老师的作品里面有很多饥饿的作品，包括他特别小的时候看到运煤的车，看到煤渣亮晶晶的，他看到之后就放到嘴里吃，但是发现不能吃。

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张莉，北京师范大学文学院教授，博士生导师。
还有一个特别著名的例子，就是萧红写饥饿。萧红在《商市街》的时候，她跟萧军同居的日子每天都吃不饱，《商市街》里面有一句话，我每次看到时都很感动，年轻的萧红，外面特别冷，她也没有吃的，她在等着萧军回家，她在屋子里听着自己的肚子在叫，这时候她说，桌子可以吃吗？椅子可以吃吗？草褥子可以吃吗？她用这样的方式来表达。