|西泽保彦：来，快将这本书拿向收银台。( 二 ) |西泽保彦|推理小说|仓知淳|贯

我打算把这句话解读为本格作家贯井德郎表明自己的决心，即宣告“自己自始至终都要追求字面意义上不可能的‘有趣的本格推理’的作品” 。这是多么美妙啊。即便没人有同感，我也非常感同身受。
希望诸位能原谅我这种自负的说法，我会尽量明确写出给我带来启发的早期作品，其实也是出于这种心态，即委婉地表示自己会“肩负着本格这一‘使命’而走下去” 。
正是因为我有这种心态，所以在第一次拿起仓知淳的《星降山庄杀人事件》时，便突然有了这种想法：这部作品难道是特地为我而写的？

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不对，他不会特地去追求这点。这是不可能的，完全是妄想。西泽，你没问题吧？但是，我还是会这么想。翻到本书的最后一页，不正是写着这句话吗：
本故事是受到以下两部作品的启发而完成的。
《七十五只鸟》都筑道夫
《天空的名字》林完次
我该如何形容当时的震惊与兴奋呢？
我才疏学浅并不知道林完次的那部作品，但是《七十五只鸟》对我来说则是“背负着‘使命’的罪孽深重的作品中（贯井德郎）”的第一位。
我需要事先说明，那时我连《星降山庄杀人事件》的一行内容也没有读过，可我还是觉得被摆了一道，甚至可以说是遭到了狠狠的一击。再加上老版的《作者寄语》里有以下这些文字：
“无论是自称‘本格之鬼’的推理小说粉丝，还是刚刚接触推理小说的新人，我都有自信能让他们读了本作后能乐在其中。 ”
【|西泽保彦：来，快将这本书拿向收银台。】至此我已经确信了：这是仓知淳为我而写的作品。要说是妄想，就任凭他们说去吧。一定是这样没错的。这是专门为我而写的代表着现代本格的杰作。喂喂，明明连一行都还没有读过！
我原本就非常在意仓知淳这名作家。在1993年的公开征集的推理作品竞赛集中，他以佐佐木淳的名义以《二十枚50日元硬币之谜》出道。我从那时起就一直关注他了。我是若竹七海（日本推理小说作家， 1991年以《我的推理日常》出道， 1993年以《夏天的尽头》入围第38次江户川乱步奖决选。她的文风多变，但作品的特征是擅于描写隐藏在人心中的恶意。）的粉丝，而他的应征作品则被冠上了评审委员的若竹奖，这让我又是羡慕又是嫉妒。虽然有很大成分的感情因素在里面，但不管怎样，我还是从他的作品风格中感受到了亲近的感觉。

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虽然印象很模糊，但他直观上给我的感觉就是“这个人跟我很像” 。不对，这种说法太傲慢了，可能会被仓知的粉丝们指责。我在这里换一种说法：我自己也很想写出这种小说，而仓知就将我这个隐约的想法赋予了具体的形式。
我读了仓知淳的第一本单行本《周日晚上不出门》（1994年东京创元社发行）之后，这种印象便转变为确信了。若竹七海的解说进一步佐证了这点：
“仓知淳断言道：‘我认为推理小说最重要的便是幽默、温情和逻辑。 ’没想到作品正如预想，而且逻辑贯彻到最后也着实令人佩服。此外，让他为各位读者说些什么之时，他回答道：‘虽然这个故事很拙劣，但还是请大家笑着看下去。 ’这句话说得真好呐。 ”