书法看起来简单 ， 就是那几个笔画 ， 其实越是简单的东西学起来越难 。
有的人把临习与创作分开 ， 认为等功夫到了以后再创作；还有一种人只临习几天就急于求成 ， 马上进入创作 。 这两种倾向都不对 。 我认为临习是一辈子的事 ， 创作也是一辈子的事 。 掌握了笔墨技巧后 ， 就要进行创作探索；没有技法基础 ， 急于创作 ， 不可能心想事成 。 适时把握临与创是关键 。
读帖也非常重要 。 读得多 ， 见识自然广 。 比如吴丈蜀先生临过多少帖？他是靠读帖悟出那个道道 ， 产生了古朴、含蓄、厚重的那种与众不同的风格 。

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《麻姑仙坛记》
三十年以前 ， 为了实用 ， 我只顾埋头写字 。 不足的是临帖少了 ， 吃了很大的亏 ， 所以我从八十年代初开始下决心补了这一课 。 从而使我深刻地认识到 ， 学习书法坚持临帖的重要性 。
下面 ， 我用通俗的语言表达我对书学和有关方面的感受 。
右军历代称书圣 ， 一帜高擎世所崇 。
墨迹流芳千百载 ， 创新继承艺无穷 。
书家自古信碑帖 ， 多在临摹执着中 。
超越前人何奥妙 ， 当知字外见奇功 。
我临习过不少碑帖 ， 感受颇深 。 在临习碑书中 ， 感受到碑书不仅镌刻上非常严谨、奇妙 ， 而且也很有哲理 。 碑书应包括墓志 ， 墓志在书法史上占有重要地位 。 但有理论家对墓志一类碑书评说是民间书法 ， 说是没有文化的民间艺人所为 ， 这是没有根据的主观推断 ， 贬低了碑书的文化内涵和学术价值 。
有不少人问我临什么帖好 ， 这个问题我不好回答 。 我认为 ， 自己喜欢什么书体、风格最重要；其二 ， 仅仅喜欢还不够 ， 还要能找到切入点 ， 深入对帖的感悟、吸收；其三 ， 要有针对性 ， 尤其是有了一定技法基础之后 ， 找出存在的问题 ， 有针对性地弥补不足 。 这样有的放矢地临帖 ， 才会取得成效 。
如果年轻人学书法 ， 以我个人体会 ， 建议从学颜楷入手为好 。 可先临习《多宝塔》打基础 ， 此碑工整、规范 ， 容易上手；进而临习《勤礼碑》 ， 它的特点庄重大气 ， 但要注意不要过于强化横细直粗的笔画 ， 否则容易写成美术字；最后再临习《麻姑仙坛记》 ， 此碑古隶很重 ， 拙味亦浓 ， 点划线条变化多 ， 是颜真卿的晚期之作 ， 临习难度较大 。 按此顺序临帖 ， 是先易后难的方法 。 临写楷书 ， 用笔要讲求变化 ， 结构要把握好对称、均匀、平整 。
过去有人说 ， 学书法只要临一本帖 ， 跟“一个人”就可以了 ， 这是很低的要求 。 临一本帖 ， 跟“一个人”是吃“独家饭” ， 虽然有“看家本领” ， 但营养不足 。 如果要成为有成就的书法家 ， 必须广临碑帖 。 只有广纳博取吸收古人的东西化为己有 ， 才能丰富自己的书法语言 。

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金伯兴书法
我认为只临一、二本帖 ， 不取百家之长 ， 取法单一 ， 营养不足是写不出个性的 。
学习书法 ， 从临摹碑帖着手是我一贯的主张 。 只有师法前贤 ， 取法乎上 ， 博取众长 ， 融会贯通 ， 才能自出新径 ， 独立成家 。
我感悟临帖“进去难、出来更难”的道理 。 我分析过没有出帖的人 ， 所以后来我改变了自己曾经实临帖的习惯 ， 不刻意地去临像 ， 多在意临上下功夫 ， 把握在像与不像之间 ， 这就是我今天书风形成的原因之一 。
有的人死扣别人临得像不像 ， 认为没有临像就是基本功不扎实 ， 这就很好笑了 。 如果我们见到这孩子长得很英俊 ， 你非得要知道他是如何孕育成人的过程吗？

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