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中国国家画院美术理论专业委员会研究员王鲁湘在采访中表示：“如果说之前江舟的‘生命·墨语’更多表达的是一种生命之殇的哀情 ， 而且他陷入这种情绪中好多年无法自拔 。 这一次的‘尘寰·墨语’明显从一种生命之殇的哀情中拔了出来 ， 但他并没有因此得到解脱 ， 而是被尘寰中的种种现象所困惑 ， 并寄希望于通过墨语的方式传达出来 ， 比如我们从画面中看到的物欲横流、纸醉金迷、享乐主义、灵魂空洞……甚至表达出的已经不仅仅是一种困惑了 ， 还掺杂着诸多愤怒与不满 ， 张江舟也因此陷入了孤独 。 展览中我们也能看到很多江舟在创作过程中的心路历程 ， 我猜他也想借此告诉观众 ， 他在创作这些作品的时候非常孤独 。 如果以前他的生命还可以跟随那些伤逝的生命一起升腾、一起舞蹈、一起歌唱 ， 那么在这里他只能沉默 。 所以我感觉这次展览中的作品要比之前的‘生命·墨语’更让人压抑 。 ”

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作为张江舟的好友兼艺术上的同行者 ， 中国国家画院国画专业委员会副主任梁占岩在采访中表示：“可以说 ， 在这些具有穿透力与触动感的作品面前 ， 我们能够真切感受到江舟将他过往的成长经历与生存体验、心理痕迹都转化成了一种绘画语言 ， 向我们传递出他此刻对人生与命运的思考与理解 ， 这种精神与情感的纯度 ， 值得我们回味 。 人物画家如果仅仅只是用一种具象的描绘与纪实的传递 ， 那是浅层次地讲故事 ， 我们要努力寻求形式的探索与造型质感的塑造 ， 以此向内找寻一种内在的情感扩张能力 ， 赋予这些人以一种情绪和诗意的状态 。 人生有时是很沉重的 ， 我们可以用绘画来表达这种沉重 ， 同样也可以用柔情来消解这种沉重 ， 将生命升华到另一个境界 。 ”

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