海派绘画新的视觉特征——读高智群先生花鸟近作|人物

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《早春》138×68cm

海派绘画新的视觉特征
读高智群先生花鸟近作
文 | 韩忠言
自赵之谦开创海派绘画，经任伯年至吴昌硕达到高峰。吴昌硕以石鼓文笔法入画，金石气浓，沉雄壮伟，苍浑老辣，墨色多变，色彩明艳。其及门子弟众多，仿效者不计其数，成为海上花鸟画派的主流。由于吴昌硕书法功底深厚，几成难以逾越的高峰，当今从者大多堕入类型化、程式化樊篱。在工笔画大行其道，大写意画衰颓的当下，海派大写意画已渐式微。
近有幸得观复旦大学资深文史学者高智群教授大写意花鸟画，无论笔墨、图式、色彩均呈现出海派绘画新的视觉特征。智群先生出身金石书画世家，青少年时代又从王蘧常、谢稚柳等大家游，听前辈谈艺论道，挥毫示范，饱览名画真迹，以心会其妙处。读研师从史学大家杨宽先生治古代史，传统学养深厚。近年广临碑版，特别是对金文石鼓下了很深功夫，这对他从事书画创作打下坚实宽广的基础。

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《韵绝香清》138×68cm
智群先生创作题材广泛，擅长梅、兰、竹、菊等海派传统题材，但摒弃了“玉堂富贵”“紫绶金章”之类市井商业内容。日常的南瓜、芋艿、玉米、辣椒、蘑菇等皆能入画，生活气息浓厚。他喜满构图，但疏密有致。从新石器时代彩陶、商周青铜器图形汲取源泉，创造具有民族形式的现代构成。《韵绝香清》一画，右侧上下角一俯一仰两块三角形岩石对称相望，上面岩石倒长的兰竹在风中摇曳，如悬岩回风充满动感；下面石上两株水仙，叶片不以常形排列组合，密如兰叶婀娜多姿，似仙子凌波，富有诗意。画面左侧形成的三角形空白，与右上画家题诗落款，静中有动，充实疏朗。如黄宾虹所云：“江山本如画，内美静中参。”
其近作《雪压松犹挺》，上方一段松干，两条旁枝，下方一丛秋菊。极简化的图式，由于线条交叉，切割空间，变化成多个大小不等形式各异的觚三角，画面显得十分丰富。淡墨写松干，行笔迅疾，有时逆笔涩行，淡中犹见深浅枯湿，层次丰富；有时笔断意连，线条粗细虚实极具变化，节奏感强。画家以貌取神，松皮仅画两三圈曲线，顿觉霜皮绞转，虬鳞怒张，表现出取意成象的东方艺术写意精神。

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《雪压松犹挺》138×68cm
智群先生常仔细观察自家花园和大自然山林的草木荣枯、晨昏阴晴变化，神遇而迹化，“随手点拂而物态毕成”。菊花和松针，用墨浓重，与松干的淡形成鲜明对比。菊花与松针均不取通常对称排列程式，以篆籀短线为之，菊花花瓣曲直俯仰偃蹇，生意盎然。松针逆入平出朴茂古拙，线条柔韧又有兰叶之俊逸。线虽繁复，然笔笔分明，墨象丰富，疏密得宜。
线条是中国画的灵魂。此作松干线条拙朴茂密，圆浑厚重，转折处不见圭角。线条穿插，屈伸无尽，粗细交叠，奇肆跌宕。如西周金文，气度恢弘有古意。松针和菊花花瓣线条圆润紧劲，排列有序又不失潇洒，风度翩翩。书香满纸如松针清香，绵绵芊芊，在枝干的穿插中自由流漾。书卷气者，发于笔墨之间的生命精神和学问文章之气也，智群先生是学者型画家，淡泊宁静，笔墨恣肆而内蕴静气，所以线条高古有书卷气，风清骨峻，格高韵远。
松菊是文人画传统题材，此作格调古雅又富于现代感，境界超越旧文人画孤峭出尘的狭小天地，气象正大，表现蓬勃向上的时代精神。表达画家对宇宙、历史、人生的感悟，得之于心灵深处的生命思考。

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