海派绘画新的视觉特征——读高智群先生花鸟近作|人物 | 松针( 二 ) 吴昌硕|松针|画家

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【海派绘画新的视觉特征——读高智群先生花鸟近作|人物 | 松针】
《雨亦奇》68×68cm
《雨亦奇》近景一叶浓黑墨荷，画家激情澎湃，腕背齐力，饱含水墨的笔毫砰然落纸，渗化洇渍成墨块，旺盛的生命力喷薄而出，气势撼人。紧接着连续一笔、两笔……迅速融合成一轮莲叶。墨色由洇而润到干，最后如渴骥奔泉，终末的飞白丝毫根根可见，与开笔的墨华氤氲形成鲜明视觉对比。此作纯以中锋屈铁之力从毫尖扫出，洇渍的墨块中笔踪可数，画家敏锐的感性意绪闪烁着理性的光辉，始终有效地把握着实际视觉和形式关系。
墨荷旁是两片淡叶，其后一片淡色墨点由大渐小伸向远方。墨色虽淡，然用笔沉着，仍有厚重之感，予人“接天莲叶无穷碧”的遐想。以淡破浓，浓淡分明，斑驳迷离，如荷塘月色，化暗为明，知白守黑，神完气足。两朵红莲一开一合，在这墨白世界中更显鲜艳。
智群先生超越对色相世界的执着，视五彩缤纷的客观世界为不可重复的当下心境的直观，不模形拟色，重在表现画家内在生命体验。他往往用几种颜色调配成接近对象物的复色，并常以色代墨。如画南瓜葫芦常将赭石、朱砂、藤黄、曙红、胭脂、墨随意调和。大笔饱蘸，仅用七八笔中锋粗线勾出其形，以墨点瓜蒂，线间留白不补色，不渲染。飞白与枯浓深淡齐飞，线条老辣苍劲，色彩沉雄厚重的秋瓜跃然纸上。

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《瓜瓞连绵福寿长》138×68cm
其《瓜瓞连绵福寿长》调配藤黄、赭、红、绿、墨诸色，画五只葫芦，点线并用，笔随心运，色彩互渗，斑驳淋漓，浑厚中显滋润。葫芦用色各有侧重，形体大小不等，各具特色。藤线如万岁枯藤，墨叶浑厚华滋。三只麻雀，活泼泼的生命飞动。画牡丹杜鹃梅花等红色花卉，不用明艳的纯色，多种复色沉着厚重古艳，不浮不俗，从传统用色中吸取精华，又有现代审美趣味。
通过对智群先生几件作品的粗浅分析，体会到他的大写意花鸟在坚持海派优良传统基础上，克服商业化对海派的不良影响，在笔墨、色彩、图式上借古开今，给海派绘画带来新的视觉特征。以书入画，追寻民族艺术创造的源头；不燥率，使因受商业气、世俗气侵入而流失的古气、雅气、书卷气复生；题材清新，创造新的构成图式，不落类型化、程式化窠臼，富有生命活力；色彩不取商业化的艳丽，用色沉着浑厚大气；格调高华，表现时代精神，现代审美意象。智群先生这几方面的努力，提升了海派绘画的格调和境界，充满活力。他的绘画实践也给我们有益的启示，只要坚持正确的方向，勇于实践，恢复大写意画生命精神的一天必将到来。
（本文作者韩忠言系文化学者、美术评论家）

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《玉妃醉罢春无景》68×68cm

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《雨后荷气香满塘》180×97cm

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《秋厨珎味》138×68cm

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《山野自在任鸟啄》138×68cm

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《君子农父》对联 138×34cm×2
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