草堂|这些传世名作，记录了古人心中的“桃花源”( 二 )

文章插图

黄宾虹，《高士临流》，纸本设色，136.5×67.5cm，龙美术馆（西岸馆）第五展厅正在展出

文章插图

陶渊明的“桃花源”之于江南
陶渊明在《桃花源记》中，描写了渔人乱入先秦遗民的避世之地，那是一个有着良田美池的世外桃源，没有战乱的人间仙境。后世取材自《桃花源记》的桃源图、富有道教色彩的仙境图亦多为具有隐逸理想的绘画题材。明中晚期以后，桃源题材的绘画增多，以文征明为首的吴门画派对桃源图尤有诸多的描写，故乡江南渐渐融入画家笔下的桃源景象，现实生活中的江南水乡及名胜被画家视为心中的世外桃源。
朱瑞宁、顾洛，《山水人物图册》局部，纸本设色，39×69.5cm×21，清，龙美术馆（西岸馆）第五展厅正在展出。上为：顾洛《归去来兮辞》；下为：朱瑞宁《桃源图》

文章插图

文章插图

仇英，《蓬莱仙弈图》局部，绢本设色，29×93.5cm，明，龙美术馆（西岸馆）第五展厅正在展出

文章插图

郑重，《仙山楼阁图》，金笺水墨，18×51cm，明，龙美术馆（西岸馆）第五展厅正在展出

文章插图

此次在“江南水乡”单元展出了李士达《花村春庆》、蓝瑛的《晴岚翠暖》及沈士充的《江南秋色》。从构图来看，此三幅画都采用“以大观小”画法（全景式构图）；从气韵来说，除李士达着重描绘春和景明之中，人们宴饮达旦的喜庆场面外，其他两幅都着重以勾皴之法描绘江南烟雨蒙蒙、流水潺潺的自然景象。
李士达，《花村春庆》，纸本设色，127.8×86.8cm，明，龙美术馆（西岸馆）第五展厅正在展出

文章插图

蓝瑛，《晴岚翠暖》局部，纸本设色，40.5×337cm，明，龙美术馆（西岸馆）第五展厅正在展出

文章插图

沈士充，《江南秋色》局部，纸本设色，26×584cm，明，龙美术馆（西岸馆）第五展厅正在展出

文章插图

及至近代，画家笔下的江南又具有当代的时代气象，古元《江南三月》，融合着版画与水彩的魅力，将插秧的画面以刻刀娓娓道来等等。
古元，《江南三月》，木刻版画，23×43cm，1957，龙美术馆（西岸馆）第五展厅正在展出
孤舟、草堂、桃花源与江南，虽表现形式与核心意象始终变化，但古往今来，人们对于心灵纯粹宁静的追求是永恒的。毕竟，谁心里还没有一个“桃花源”呢？