冯小刚|为什么现在的年轻人都不喜欢京圈文化了？( 二 ) 冯小刚|非诚勿扰|王朔|王志文

于是，那群在社会中潇洒的、纵情的、恣意的北京人形象，成为焦急渴望汲取新文化的其他城镇年轻人向往的目标。

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而其他年龄的观众，在这种大环境中，也已经习惯了剧里永远只有北京人。
他们习惯了北京人那套混不吝的处事态度，习惯了仿佛出厂设置一般的歇后语输出，习惯了斜四十五度拽着吞字的京腔儿。
毕竟北京话说起来有一种趋于热闹的特点，行文时很容易话赶话，那种口腔快感很容易让说者沉醉，以为自己聪明，因而越发卖弄。所以人人在说话时都愿意装模作样地学上两句。
一时间北京成了中国，全中国都在说北京话。

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可这种文化优越是从什么时候开始落寞的呢？
或许是渐渐兴起的西北圈、东北圈拉着京圈开始了三强争霸，让曾经独领的风骚不再。
或许是以“上海绝恋”为首的沪圈跨界电影人的兴起，带领着一帮流量冲击了固有文化体系。
但桃想，真正的转折点大概是从2013年冯小刚骂观众那一刻开始的。

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在其他人看个盗版碟都得费点劲儿的时候，他们很容易就能接触到最先进时髦的作品。这种打小的优越感，让他们自恋感爆棚，种种身份的加持让他们有一种天然的高贵感。
可他们的反叛不同于哪吒那种势必要推翻父权的反叛，他们因为父权才得到一切，所以鼻孔出的气只能出在比自己更低的平民百姓身上。
但随着互联网的兴起，信息获取渠道的丰富繁荣，被程式化审美禁锢多年的观众逐渐有了自己的思想，也更渴望自己意识的表达。
他们不再信奉“唯大导论”，而是更忠于自己的想法。
于是在这种社会环境下，文艺作品开始变得众口难调。“苛刻”的大众常常气得文化人以头抢地，他们的优越感渐渐不复存在。
不甘心的他们揣测着一切，却对批评暴跳如雷。

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而且，2021年后，京圈导演全部进入中老年阶段，年龄也成了一道和新时代年轻观众之间不可逾越的鸿沟。
他们那一代倡导的是：不提钱，提钱就庸俗了；不努力，努力就腐朽了。

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可能这么洒脱，究其原因是他们本身就不缺钱，也不需要多努力，而且他们本身就不是普通出身，又已经长时间脱离了普通阶层。
所以他们能玩的就是心跳，能在雪地上撒野，可现在的年轻人可不能够了。
毕竟北京大院文艺子弟的作品中可没有描述过找工作、租房子，也没有表现过挤地铁、抢公交。
《北辙南辕》说的是新时代北京各阶层女子图鉴，但能看到里面每个角色都生活得千篇一律的体面，他们最大的失态也就是在谈感情的时候小叹一口气。

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可如今都市的年轻人却是分手都不敢选在工作日，生怕宿醉放纵一场后第二天没法正常去上班。
这种截然不同的生活让年轻人拿什么去共情。
在这些老一辈创作者的意识里，还是河南人卖早餐、四川人开饭馆、山东人摆摊卖煎饼，而北京人呢，还是嘴皮子上下一碰就把事儿解决了。

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