本文在描写“月光下的荷塘”和“荷塘上的月光”时，大部分用了比喻修辞手法，以此描绘其物象的特征，从而使文章更有形象感，增强其诗话的想审美效果 。如，“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子 。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙 。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人 。”
这里，作者以“亭亭玉立的舞女的裙”来比喻荷叶的高而挺，从而突出了微风中荷叶“婆娑起舞”的形象，不但把荷叶形象化，而且把静态的动态化，并赋予其审美内涵，从而给人以美的感受 。用“一粒粒明珠”、“碧天里的星星”、“刚出浴的美人”来比喻荷花的亮色和风姿，这样通过博喻来荷花，不但描写出荷塘中荷花的多样美，而且也展示出在月光下荷花的层次感 。
又如，“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上 。薄薄的青雾浮起在荷塘里 。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦 。”这里，“月光如水一般”中，把静态的月光喻为流动的水，不但动态化，而且生动地展示出“荷塘月色”中月色之美 。
“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又笼着轻纱的梦 。”这个比喻的喻体很奇妙，让我们展开联想和想象，牛乳洗过是什么样子 。
这样，不但使描绘的对象具有朦胧美，而且引发读者的联想和想象，这样，更有助于提高了文章的审美表达效果 。2、通感美骆小所在《现在修辞学》中说：“在描述客观事物时，用形象性的语言使感觉转移，把人们某个感官感觉到的移到另一感官上，从而启发读者联想，深化意境，体会韵味的修辞方式叫通感，也叫移觉 。”
比如，我们常说：“听到你这歌声，感觉多甜美 。”这一句就运用了通感修辞手法，“歌声”是听觉感受的，而这里却转化为味觉 。
在《荷塘月色》中，作者写道：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的 。”以及“塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲” 。
这里，作者用“远处高楼上飘渺的歌声”来描写风送来荷花缕缕清香，这是把嗅觉转化为听觉 。虽然香气也是沁人心脾，但乐音却能直入心灵 。
这样，而通过感受器官的转化，其审美效果发生变化，给人的审美感觉 。又如，“光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲 。”
作者要描绘塘中不均匀的月色（因为荷叶的高矮、月光的入角方位不同而产生的明暗不一），作者不直接去加以描绘，而是把视觉转化为听觉，用富有节奏感的音乐效果来表现荷塘中“光与影”形成的“不均匀的月色”的审美形式——层次美、错落美、变化美 。因此，读者从“梵婀玲上奏着的名曲”就想象到荷塘上月光下的对立统一中形成的“不均匀”的和谐美景 。
3、引用美所谓引用，就是在说话和行文中，引入谚语、警句、典故或者故事等，以此表现思想，抒发情感 。其审美效果就是使语言生动性、形象性和含蓄性，并增强文章的说服力和趣味性 。
在《荷塘月色》中，作者朱自清在描绘了“月光下的荷塘”和“荷塘上的月色”后，接着就摘引了《采莲赋》和《西洲曲》中的诗句，以此表达对自由美好生活的追求、向往以及对江南故乡的思念之情，从而也使文章的语言增添了美的色彩 。文中写道：“采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的 。
采莲人不用说很多，还有看采莲的人 。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节 。