丁寺钟|丁寺钟：不受规律性描绘的捆绑
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【丁寺钟|丁寺钟：不受规律性描绘的捆绑】《祖源人家》 ， 纸本水彩 ， 79×110cm ， 2016年
丁寺钟的水彩画创作水色淋漓、意象天成 ， 然而他的创作追求却直指水彩的本质性 ， 他的作品中有很显然的人本在场和我心在场的体悟感 。
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《丁村烟柳》 ， 纸本水彩 ， 79×109cm ， 2020年
不受规律性描绘的捆绑
文/周刚
绘画创作 ， 画家有各种各样的选择 ， 他可以选择写实主义的也可以选择表现主义的绘画形式 ， 这种选择会使我们的画面产生完全不同的效果和不同的审美情趣 ， 即便是我们面对同样的风景 ， 不同的画家也可以有不同的选择 ， 画家的感受同样来源于所面对的那片风景 。 画家既可以完完整整的描绘对象 ， 以自然主义的创作方式完整的表现对象 ， 这曾被认为是绘画的一种很高技巧的审美境界 。 画家也可以选择不写实的描写对象的手法 ，画面与所面对的风景不一致 ， 这种选择对画家主体创造力有了更多的要求 ， 这种主体性要求的绘画表现形式是现代绘画创作的一个重要标志 ， 即怎么画或者怎样经营这个画面本身才是画家的重要追求 。
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《春去也》 ， 纸本水彩 ， 79×109cm ， 2020年
在《萨特文集·文论卷》《被捆绑的人》一文中有这样的描述：“既没有选择一种新的观察方式 ， 便到处寻找新的景色 ， 但是纯属徒劳 。 ”丁寺钟的水彩画创作避免写实绘画的完整和逼真性 ， 他充分利用水彩画水色和时间的混合关系 ， 来呈现真实与其所追求的审美之间的矛盾 ， 并形成自己独特的表现语言 ， 他面对他最熟悉的皖南村落不被规律性的描绘所捆绑 ， 很好的驾驭了水彩画中水色多变的偶然性 ， 这种多变的水性特征在他的画面中 ， 是他建立空间表现、画面张力和画面悬念的良好的契机 。 显然他从这种偶然性中体验到了其绘画知觉、现实与目标之间的矛盾冲突 ， 画面中的偶然、无序和无厘头常常把画面牵扯到了荒诞的境地 ， 然而现实和实际的力量又将画家的知觉带到了写实、逼真和毫无悬念的境地 ， 这常常是考验他把握画面视觉审美情趣的关键 。 在解读丁寺钟的作品中我们不难发现 ， 那强有力的自然景物和被自然景物刺激的知觉是如何来牵扯他追求作品审美的激情 ， 他的创作常常把我们带到了画家矛盾纠结的创作的艰难境地 ， 几乎每一幅作品都是经历了一番抗争 ， 使得他的作品创作过程都伴随着许多不可思议的触及心灵的扬弃 。
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《鳙溪月》 ， 纸本水彩 ， 79×109cm ， 2020年
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《月过青山头》 ， 纸本水彩 ， 55x79㎝ ， 2019年
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《月色入苍茫》 ， 纸本水彩 ， 55x79㎝ ， 2019年
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《滂沱》 ， 纸本水彩 ， 79×110cm ， 2016年
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