杨宝森|盲目死守走歪的流派,可能是压倒京剧这座大厦的最后一根稻草( 三 )
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教戏即使这样在戏校里也学不了几出戏,演员分到剧团也是这样,你学哪派你就唱哪派,你不许乱唱,而且唱的还就是那么几出戏,那么这样就使京剧演出的这条路子越来越窄。本来由于断层的原因,京剧就青黄不接,这么一分流派,使这个路子更加的窄了。过去顶级的那些大师级艺术家的艺术,这些人她也没见过,学的就是二三流三四流的再传递。有的还跟录像学的,臆断的成分很多,本来那些大师的传人演的那出戏,已经就是水分多多了,到了三代录像学生这里,那学的玩意儿如何,就可想而知了。再加上今天的戏校,也不像过去要求那么严格,没有千锤百炼的刻苦,那现在这帮子演员,他们的玩意儿怎么能好?大家知道,如果戏曲没有精彩技艺的支撑,那能有什么看头?所以,演出质量可想而知。有人说现在票不好卖,不好卖就对了,因为不值钱。戏曲复兴的关键有几点。第一,体制不要过分干涉。第二,要放养不要圈养,其实德云社就是一个很好的先例。第三,不要盲目固守流派。要推荐和鼓励过去的艺人学戏的方法,有想好好演戏的后辈,如果能多学一点儿,那么会对他的艺术的提高,有非常大的益处。即使专攻一派,那么也不要禁锢他学习别的流派的这种劲头。路要越走越宽,不能越走越窄,自己给自己套上枷锁。如果上面说的几点,得不到解决的话,那么可以讲,盲目固守已经转基因了的流派,就是压倒戏曲的最后一根稻草,京剧离它的完结也就不远了。
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