杨宝森|盲目死守走歪的流派，可能是压倒京剧这座大厦的最后一根稻草( 三 ) 戏曲|梅兰芳|艺术

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教戏即使这样在戏校里也学不了几出戏，演员分到剧团也是这样，你学哪派你就唱哪派，你不许乱唱，而且唱的还就是那么几出戏，那么这样就使京剧演出的这条路子越来越窄。本来由于断层的原因，京剧就青黄不接，这么一分流派，使这个路子更加的窄了。过去顶级的那些大师级艺术家的艺术，这些人她也没见过，学的就是二三流三四流的再传递。有的还跟录像学的，臆断的成分很多，本来那些大师的传人演的那出戏，已经就是水分多多了，到了三代录像学生这里，那学的玩意儿如何，就可想而知了。再加上今天的戏校，也不像过去要求那么严格，没有千锤百炼的刻苦，那现在这帮子演员，他们的玩意儿怎么能好？大家知道，如果戏曲没有精彩技艺的支撑，那能有什么看头？所以，演出质量可想而知。有人说现在票不好卖，不好卖就对了，因为不值钱。戏曲复兴的关键有几点。第一，体制不要过分干涉。第二，要放养不要圈养，其实德云社就是一个很好的先例。第三，不要盲目固守流派。要推荐和鼓励过去的艺人学戏的方法，有想好好演戏的后辈，如果能多学一点儿，那么会对他的艺术的提高，有非常大的益处。即使专攻一派，那么也不要禁锢他学习别的流派的这种劲头。路要越走越宽，不能越走越窄，自己给自己套上枷锁。如果上面说的几点，得不到解决的话，那么可以讲，盲目固守已经转基因了的流派，就是压倒戏曲的最后一根稻草，京剧离它的完结也就不远了。
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荷露团珠谈戏聊戏