季刊|尺牍传情：巴金和他的朋友们绛县|山西|山西省考古研究院

巴金和他的朋友们的创作构成了二十世纪中国文学史最精彩的篇章，打开他们的世界，就是打开中国现代知识分子的精神门户——
尺牍传情：巴金和他的朋友们

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在二十世纪的中国作家中，恐怕没有一个人像巴金先生那样，经历并参与了如此多的重要的历史时刻；恐怕也没有太多人像他那样，拥有这样多立场复杂的朋友。
巴金故居常务副馆长、巴金研究会常务副会长周立民的《巴金书信中的历史枝叶》一书，巧借书信这一载体，以巴金先生为圆心，展示了二十世纪的文人交往与文学史谈。
“毫不夸张地说，巴金和他的朋友们的创作构成了二十世纪中国文学史最精彩的篇章。打开他们的世界，就是打开中国现代知识分子的精神门户。”在与采访人员的交谈中，周立民这样总结。
林风眠两度赠画
惺惺相惜的君子之交
“对于一个作家的研究，书信、日记这样的私人文本，是了解作家内心世界、人际交往和他与社会、历史关联的重要文本。”周立民说，作为个人之间的文字交流，书信的私密性似乎不足以承担大历史的描述。不过，书信也有不可替代的优势，它可以帮助复原具体的历史情境，勾勒出历史巨浪不曾吞噬的枝枝节节。
巴金与朋友来往的信件中，不经意的几句话，如今看来纠正了一些史实。谈到巴金与中国近现代著名画家林风眠的交往，最广为人知的一段故事便是林风眠赠给巴金一幅《鹭鸶图》：20世纪70年代末，林风眠被批准出国探亲。他被允许带走34幅旧作，换得一张从香港到巴西的单程机票的外汇，转机四次，到巴西看望分别22年的妻子、女儿。临行前，他把带不走的画全部赠予朋友。学生吴冠中收到的是《芦塘》和《归雁》。好友巴金收到的是一幅《鹭鸶图》，这幅画至今挂在上海武康路113号巴金故居的客厅中。
周立民告诉采访人员，实际上，这幅《鹭鸶图》并不是1977年林风眠去海外前散画所赠，他给出了几点依据——
首先这幅画上的题款：“巴金先生正画，一九六四年沪。”已经说明此画作于1964年。其次在巴金日记中有记载，1964年4月22日，巴金日记中描述了挂画一事：“八点左右金焰来，帮忙我们挂上贺天健和林风眠的画。”所以，这幅画1964年就已经挂在了巴金的客厅中。
周立民查阅了林风眠的相关传记和资料，里面都不曾提到和巴金的交往。但1951年林风眠移居上海后，二人有了碰面机会。1977年9月27日，巴金在日记中记载，他们在锦江饭店陪同英籍华裔女作家韩素音晚宴，并同车回家。临行前，林风眠赠与巴金的画作，便是被当作现在挂在客厅的《鹭鸶图》，巴金收到画写了一封致谢信：“画收到，十分感谢。另封寄上拙著一册，请查收……”
“寄赠林风眠的书是《巴金文集》第14卷精装本。1977年10月19日，林风眠离开上海，画和书是两位朋友的道别纪念。”周立民说。众所周知，林风眠交往较多的是傅雷、马思聪、马国亮等人，很多人认为巴金和林风眠只是开会碰面的点头之交。但周立民判断“他们言浅交深，正属于‘君子之交淡如水’的那种。”
世人皆说林风眠“在画上从不写上款”，唯有周总理去世时，他画了一幅画，题有“敬献给周公。风眠”，而巴金的这幅画也有题款。可见巴金在林风眠的心中有着特殊的位置。
“为什么十四卷的《巴金文集》，巴金偏偏赠给林风眠最后一卷？”周立民不禁向自己发问，这一卷收录长篇小说《寒夜》和创作回忆录《谈自己的创作》，前者是写巴金抗战后期的重庆生活，后者谈到了他在法国生活和创作的回忆。“这里面有两人共同的情感记忆，可能也是两人交往的心理基础。”周立民判断，两人都去法国留过学，都不是长袖善舞的交际场中之人，创作上也有一些共同语言……这让两个人惺惺相惜，一直保持着多年的君子之交。