展览|梁铨：古人今人,江南岭南( 三 ) 艺术|展览|中国|今人|水墨|梁铨

做完这次展览，我已经向广东的父老们汇报了在深圳20年的创作，下一步要尽可能改变一下，不要再炒冷饭。
追求梳理世界的清爽感
羊城晚报：您曾经说过，一个画家把画画得有趣就足够了。那么您追求的趣味是什么？
梁铨：是的，我最主要追求的趣味是中国文人画的趣味，就是宋画里面的趣味。我自己总结，那种趣味也就是对空白、对边角的处理，以及整个文人画的画面，表现出一种把世界梳理过的感觉，很清爽。这在世界绘画中都是独一无二的。我始终想表现这几点。
羊城晚报：对于这种文人趣味，您能举例说明吗？
梁铨：比如我这次的作品《幽致(竹)》、《小茶室》，创作缘起明代文徵明的曾孙文震亨所著《长物志》。这本书内容是作者对于文房器物的审美和期待，表面上好像涉及的是吃喝玩乐、园林器具，但实际上是中国文人的趣味与审美要求。作者后来为保持自己的气节而自杀，我很佩服他。
又比如中国画里石头上的苔点，也能让人感觉到这样的趣味，潘天寿先生就常这样画。我希望以抽象的绘画表现出中国传统的田园精神，表达优雅、幽静的文人趣味。
羊城晚报：对于文人画，古人可能已经把他们的趣味做到了某种极致，那么今人应该怎么发展下去？
【展览|梁铨：古人今人,江南岭南】梁铨：当时的生活环境，人们对自然极其崇敬，现在要达到那种意境几乎已不可能。但是反观中国画中的一些原则，比如说重视人和自然的融合，也就是天人合一，至今依然有着巨大的价值。相比于西方静物画的写实，中国画里的花鸟有着独特的情趣，同样透露出我们对生活的热爱。这对世界艺术也是有益的贡献。
为什么我们不加强、不继续这种贡献呢？至于成不成，每个人都要靠自己做。成，最好；不成，也给后人提供一些经验，也给外国人提供了个样式：我们跟你不一样。
羊城晚报：您怎么看待近些年的当代水墨运动？
梁铨：这个很难评价，要后人评价。当代水墨可以搞得很解放，甚至有点往“坏”里画，或一些年轻人的画不讲究笔墨，我觉得都可以的，这是一种现代思潮。但是反过来说，永远不要忘记我们老祖宗的好的东西，该坚持的还是要坚持。

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