赵孟|析元代“水墨之风”盛行的原因( 三 ) 画家

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元代水墨花鸟画的艺术风格是淳朴、淡雅而不失精工的。其中淳朴、淡雅与老庄美学思想紧密相连，老庄美学思想经由文人绘画及其思想影响并引导了元代花鸟画家的创作。而水墨花鸟画对文人绘画朴素、平淡的风格学习借鉴主要有以下两种途径。
首先，是对自唐至宋元间文人水墨花鸟绘画的借鉴学习。这些画家大多都信奉老庄素朴的思想，其花鸟作品质朴而简率。如苏轼的《潇湘竹石图》；文同《墨竹图》；特别是梁楷的《秋柳双鸦图》；质朴而豪放、简洁至极。杨无咎的《四梅图》、赵孟的《秀石疏林图》荒率古朴等，例子是不胜列举的。

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其次，是对元代文人山水画潜移默化的借鉴吸纳，花鸟画家对文人画的学习借鉴是相当宽泛的。史料显示：他们曾对赵孟、黄公望、倪云林、高克恭等山水画家的技法风格进行学习与模仿，这些画家的作品都是素朴、平淡、简率的典型。
张中的山水小品曾被董其昌、王石谷误评为是黄公望和倪云林的作品。张彦辅的《棘竹幽禽图》也有类似赵孟和倪云林之处。王渊画竹枝如“高克恭《墨竹破石图》中之笔法。”王渊作品《山桃锦鸡图》中的竹枝画法也很近似赵孟的《幽篁戴胜图》中的用笔。

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王渊受教于赵孟，也曾大量作山水画，对文人水墨花鸟、山水的借鉴必然会将其中素朴、平淡、简率的气息带到花鸟画中来。他并不只局限于笔墨，而是整体的画面构成、包括构图、造型、意境、笔墨情趣乃至整个画面的格调。把赵孟的作品与王渊的花鸟画作品联系起来看，也能看到其中某些共通之处的。
赵孟习惯运用笔干且淡的枯笔勾皴山石土坡，线条清晰明朗，简练萧疏，用笔侧锋横扫，画面笔渴而润。有一种简朴、萧散荒凉的意趣。王渊明显吸收了水墨中渴而润的感觉，用墨也淡，追求用笔一次性完成的爽利效果，画面甚是清幽秀雅，而最重要的共同点是都追求“平淡朴素”的美学理念。

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四、总结
选择“水墨”来表现美才能体现文人画的审美趋向，归根到底也是受老庄美学思想影响的结果。“五色令人目盲”，因而选择“淡”，弃绝五色，这也是追求“素”、“朴”的体现。无可否认老庄的美学思想在元代花鸟画向水墨风格转变的中有至关重要的影响。