张即之|一个字卖45000元，张即之为什么厉害？( 二 ) |书法|张即之|楷书华严经残卷

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你说要写字要笔笔中锋，他偏爱走侧锋。你说他用笔瘦硬干枯，他的小字偏能千娇百媚。
我们之前讲过张即之写的华严经残卷，说它是如美人呼吸，缭绕眼前，这个说法在拍卖时还被拍卖师引用了，大家温习一下张即之写小字的牵丝，这种细如发丝的连接之笔，是不是有种气息缭绕、吐气如兰的感觉？

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张即之《楷书华严经》局部，这俩字最近也是红人儿。
而这件作品，虽然被割裂改变位置，行气削弱，但单字内部的气韵流动，还是非常迷人的。
更重要的是，它有张即之大字的特有之美：一个字概括就是：爽！这种爽，是铁画银钩的劲爽，是快走踏清秋的利爽，更是禅师十年面壁、一朝顿悟的神清气爽。
写这种爽字靠的是侧锋，而且多在笔画的中上部分发力，一蹴而就，绝不拖泥带水。

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每个字都出现枯笔，飞白恰到好处，突出了筋骨的力量感和书写的速度感。

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据说张即之在宋朝就被民间称为“水仙”转世，这“水仙”可不是水仙花，而是管水的神仙。所以他的书法也就具有了防火的属性——张即之的很多作品被收藏于名山古刹，一方面是写经本身的题材原因，另一方面也可能是寺庙为了防火。
张即之在世的时候，他的字已经传到了日本。比如京都东福寺藏的张即之“方丈”题词就是开山祖师去南宋求来的。侧锋笔法和这件非常相似。

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从尺寸上来说，这幅《草庵歌》的高度为34.5厘米，明显是手卷的高度，我觉得很可能当时是一卷书法手卷，宋元之际由往来禅师带到日本，内容是草庵歌，开头部分或有破损，被人割去，重新组合装裱成了这幅立轴。虽然只剩下零碎的几个字，但还是非常珍贵。
更关键的是，在张即之书风的影响下，日本禅僧摆脱以往一向尊崇的含蓄书风，开始追求笔锋显露，就像《草庵歌》的结尾两句：
世人住处我不住，世人爱处我不爱。
我们看到了一个“双面”的张即之：
你说要写字要笔笔中锋，他偏爱走侧锋。
你说他用笔瘦硬干枯，他的小字偏能千娇百媚。
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