老酒|八大如高度老酒，味道远离了原材料，而石涛相对八大酒的度数尚低( 二 ) 绘画|浪漫主义|艺术

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二、艺术个性
八大作为一个末路王孙，他的一生和艺术创作至今都是学术界的未解之谜。山人的书画艺术同他传奇的人生是一个不可分割的整体。他不断地将造型奇特的书法和思想怪异的禅语以极其隐晦的手法融于花鸟画创作之中，再加上独具特色的印章，使整个花鸟画表达出的思想都十分晦涩难懂。八大笔墨构图都崇尚简练精到，这与他独特的文人气质相关联。中国写意画本就追求简单明了的构图、井然有序的笔墨。这种“尚简”的精神在唐代就初见端倪，直到后来文人画的出现，将其发展到了顶峰。中国文人画认为画中留有空白才能在绘画者和观赏者的心中造景。这种中国古代特殊的浪漫主义情怀不同于西方绘画的浪漫主义特色。举例来说，甘肃敦煌壁画中的飞天形象，它并不像西方绘画里插着翅膀的天使，而是以飘带随风起舞展现空中曼舞的景象。

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这是一种相对于西方对飞翔更加浪漫唯美的阐释，中国文人在写形造境上更注重美的体现。文人画正是运用了中国古代的浪漫主义手法中的留白，来表现绘画中的空间感。这种空间感在体现虚实远近的同时，还给观者以想象的空间。中国文人素来讲求“惜墨如金”，这就更加使得画家将笔墨精炼表现到了极致。八大的花鸟画艺术语言就是精简而含蓄的，简约空旷的画面突出主要物象的表现，他的物象塑造用墨极少，所绘形象更加直观，更具有特殊表现力，以至于不会使其融于复杂的背景中去。这种背景的留白，在突出主要意向的同时也加深了环境的萧条冷疏，画面更添愁苦之感。若选用复杂散漫的构图，则削弱了特定意向的表现力，正是空间的留白和笔墨的简略加深了其花鸟画的潜情作用。

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八大花鸟画简略而不简单，它表现为最高境界的创作实践，充满了强烈的情感意识。八大笔下的一草一木都是他心血的凝结。他笔下原本就寄予形象怪异的鱼鸟以特殊含义，用来表达内心忧愤孤独的情感，这种情感是对异族夺权的痛恨厌恶，是对清廷官员的冷眼不屑，是对自己作为明朝后裔的抑郁不甘。八大的花鸟画除了表现苦涩愤懑之情外还具有嘲讽意味，甚至作为鸟中之王的孔雀也成为他讽刺清朝权贵的锐利武器：身上掉落的翎毛、高度涣散的神情、卑躬屈膝的姿态无一不体现了强烈的讽刺意味。他的花鸟画不以传统绘画为枷锁，画面稚拙有力、简单自然。加上又在花鸟画创作时增添了人的主观情感，使当时陷入低靡的清代画坛充满了崭新的时代气息，不断推动着花鸟画向前发展。

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石涛花鸟画也极为简练精到，但同八大的绘画风格相比，却是繁复精致。石涛花鸟画不像八大花鸟画有着性情温婉却又稚拙老辣的线条。他的艺术语言更加强而有力，体现在绘画中就是张狂外露、蓬勃向上的生命力。石涛的花鸟画艺术特色不仅是由他的特殊身份所造成，更多的是取决于他傲视一切的个性。他的花鸟画中注入了太多的复杂情感：遗民的身份、入仕的困难、逃禅后的艰辛，每桩每件都在影响着他的绘画风格。这种复杂而矛盾的情绪并不能以一枝画笔简单的描绘出来，再加上他早年游历各处，眼中满是对自然事物的无限崇拜，他的绘画总也逃不出自然的束缚，于是他笔下的物象是具体的，是现实存在的，是有血有肉的真实表达。石涛在自然界的基础上充分发挥了笔墨的潜情效能，他的大写意花鸟画笔墨纵横、霸气外露、富有神韵、灵气十足。石涛每幅作品都表现出不同的心理特征，画面丰富多变，精巧绝伦，绘画风格也不尽相同。