阴阳|仄声分上去，平声辨阴阳，填词时需要注意的细节( 三 ) |阴阳|朱庸斋|史达祖|龙榆生

绿芜雕尽台城路，殊乡又逢秋晚。
【暮雨】生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。
云窗【静掩】。
叹重拂罗裀，顿疏花簟。
尚有綀囊，露萤清夜照书卷。
荆江留滞【最久】，故人相望处，离思何限？
【渭水】西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。
凭高【眺远】。
正玉液新刍，蟹螯初荐。
【醉倒】山翁，但愁斜【照敛】。
5、平平仄平，多用去声
如刘过《醉太平》：
情高【意】真，眉长【鬓】青。小楼明月调筝，写春风【数】声。
思君（忆）君，魂牵【梦】萦。翠绡香暖银屏，更那堪（酒）醒！
连用平平仄平的句子，仄声以去声为佳。这首词结尾处，更那堪酒醒！用了上声“酒”字，被龙生认为“错用了上声，音响就差多了” 。

本文图片

三、押韵时的独用与通协
说“三仄更须分上去”时，再说一下押韵中的独用与通协。
填词时押韵的时候，假如是不换韵的词牌。平、入独用，而上、去通协。
1、入声独用
入声独用，例如《好事近》押入声韵，其中不会出现其他三声：
长怪楚狂人，
一曲凤歌无迹。【迹：第十七部】
谁与抚筝津渡，
共桓伊横笛【笛：第十七部】
浮生争奈久行舟，
无常作宾客。【客：第十七部】
载得满江风雨，
是一勾秋色。【色：第十七部】
2、平声独用
平声独用，又如《浣溪沙》押平韵，其中不会有其他三声：
长向华胥总忘机【机：第三部】
蒙蒙车马自东西【西：第三部】
飞红乱絮点新泥【泥：第三部】
种雾轻风浑似梦
织春丝雨不成衣【衣：第三部】
绿杨帘外晓莺啼【啼：第三部】
上面两类词，押平声韵，不可混入上去入；押入声韵，不可混入平上去。
3、上去通协
上去通协，《摸鱼儿》是上、去声通押的，如：
凤台空，寒江东去，兴亡今古过耳。【耳：第三部】
谪仙归后云无迹，剩有碧空如洗。【洗：第三部】
歌舞地，【地：第三部】
叹六代，虚名一掬新亭泪。【泪：第三部】
英雄有几。【几：第三部】
任谢傅围棋，周郎赤壁，空作偏安计。【计：第三部】
胭脂井，天上人间如戏。【戏：第三部】
后庭遗曲声碎。【碎：第三部】
竹花落尽梧桐老，燕子谁家门里。【里：第三部】
俱往矣。【矣：第三部】
看百万，雄师一统山河丽。【丽：第三部】
悠游到此【此：第三部】
对烟雨楼台，唐风宋韵，多少往来事。【事：第三部】
如耳、洗、几，是上声；地、泪、计，是去声。
偶尔会见到古诗词中，诗人将入声韵掺入上去韵的，大部分是方言发音的问题。辛弃疾就有这样的词，这是极少数，就不举例了。

本文图片

结束语
填词时，平声分阴阳，仄声注意上声和去声的区别，其实都是为了变化与搭配，有利于发音或者歌唱。
对于现代人来说，填词已经是朗诵而不是歌唱了，但是仍旧存在发音是否适合的问题，不妨注意一下。
@老街味道
惶恐滩头说惶恐，惶恐滩是因苏东坡改名吗？其实另有其人